Режиссер Ричард Лонкрайн утверждает, что не был экспертом по Шекспиру, но он, очевидно, имел представление о Ричарде III, когда он сотрудничал с Яном Маккелленом в создании версии фильма 1995 года. По случаю специального показа в 2016 году и выпуска приложения для Шекспира для iPad, Loncraine вспомнил о создании фильма.
Как вы попали в этот проект?
Что ж, история такова: я был умеренно успешным режиссером рекламы, вероятно, не очень хорошим, но ужасно успешным. Я снял немало фильмов, но в основном снимался в рекламе. То, что я делала маленькие фильмы, меня не особо интересовало, потому что вас попросили сделать маленькие фильмы, и вы в основном заплатили бы за это сами. Так что я не был так заинтересован, наверное, я довольно высокомерен, боюсь. Поэтому мы с женой ехали домой из нашего дома во Франции, и у меня было несколько сценариев, которые прислал мне мой агент, и одним из них был Ричард III.
Теперь я очень боялся Шекспира, очень запуган. В школе меня плохо учили, очень запугивали, я думала: «Это не для меня». Я прочитал его, и он основан на постановке режиссера Ричарда Эйра, основанной в 1930-х годах, вроде фашиста Ричарда III. Была эта замечательная линия, эта конкретная строка: «Лошадь, лошадь, мое царство для лошади!» В сценарии он был на военном джипе с вращающимися колесами, и, конечно, в этот момент лошадь вытащила бы его из беды. И я подумал: «Ну, это очень умно, если мы можем сделать это с этой линией, мне интересно, что мы могли бы сделать с остальной частью пьесы».
Я попросил встретиться с Яном (МакКелленом), и он очень скромный человек, очень, очень умный человек. Мы встретились в его доме на реке, и мы сели, и мы очень хорошо поладили очень рано. Сценарий, который он написал, был очень хорош, но он все еще был очень театральным, и я его не видел. Я никогда не видел сценического спектакля, поэтому я не знаю, на что это похоже, но я просто знал, что постановка его в 1930-х годах с фашистскими лидерами в Ричарде III была замечательной идеей, и, как я уже сказал, Шекспир был очень напуган Я никогда не изучал Шекспира.
До сих пор каждая адаптация Шекспира, каждый режиссер изучали Шекспира в университете или направляли его на сцену много раз. У нас не было много денег; у нас было 5 миллионов фунтов стерлингов, и они не дают столько денег режиссерам, которые не смогли бы снять фильм, поэтому мне очень повезло сделать это. С тех пор это был роман.
Приложение для iPad, которое мы запустили сегодня, является продолжением этой идеи, призванной сделать Шекспира более доступным. Мы сделали «Бурю» и планируем сыграть все 37 его пьес. Мы делаем «Отелло», «Макбет», «Ромео и Джульетта» и «Сон в летнюю ночь» к концу этого года. Если приложение будет успешным, мы расширим его до остальных его пьес, чтобы вы могли выбрать любую игру. Мы сосредоточимся на наиболее популярных в университетах и школах. Приложение предназначено не как замена походу в кино или театр, а как помощь, когда вы туда доберетесь.
Режиссер Ричард Лонкрайн с актерами | Предоставлено Park Circus / Richard III Ltd
Каким был процесс производства? Отличалось ли это от других фильмов?
Жесткий. Что ж, в день подготовки к выпуску ведущая дама вышла из роли, и финансирование требует звезд, поэтому нам пришлось остановить производство. Я был в Shepherd Studios в моем офисе, и Ян пришел в студии с большим букетом цветов, чтобы подарить линейному продюсеру, и я сказал: «Ян, не дари ей цветы, иди ко мне!», И я сказал ему, что фильм все рухнул. Мы все были очень расстроены, и мы сели в машину, чтобы ехать домой, и у нас был водитель, поэтому мы сидели сзади и почти до слез.
Мы очень много работали над фильмом больше года. И я сказал: «Ян, как насчет Аннет Бенинг?». Мы хотели Аннет раньше, но она не была доступна в то время, но это было через шесть месяцев, и, возможно, она была доступна. У меня случайно был номер Уоррена Битти (ее мужа) в моем «Филофаксе» или что-то еще в те дни, поэтому я подумал: «Давай позвоним». Было 8 часов утра, 9:30 утра по времени Лос-Анджелеса, поэтому я позвонил, и он звонит, и он звонит, и я подумал: «Никто не собирается отвечать». Я собирался подавить, когда вдруг кто-то поднимает трубку, и это английский голос! Это случилось с помощником Уоррена.
Он припарковал свою машину на стоянке в доме, где они живут, и он идет по саду, и он передал маленькое бунгало на территории, которая раньше была офисом Уоррена Битти 10 лет назад. И в этом заброшенном доме звонит телефон, поэтому он открывает дверь, проталкивается через заброшенный офис, и там, под коробкой, звонит телефон! Телефон, который должен был быть отключен, о котором никто больше не знал, и это я на другой линии. Он взял трубку, и я сказал: «Это Ричард Лонкрайн». Он оказался большим поклонником Яна МакКеллана, поэтому он сказал: «Я передам сценарий Аннет сегодня». У кого-то была копия сценария в Лос-Анджелесе и она была передана ей. Это был вечер пятницы, а к вечеру воскресенья она сказала, что снимет фильм, а мы вернулись в понедельник утром!
Аннет Бенинг в роли королевы Елизаветы: На съемочной площадке | Предоставлено Park Circus / Richard III Ltd
Сначала было тяжело, но стало сложнее. У нас было 5 миллионов фунтов, чтобы сделать фильм, который звучит очень много, но это был очень щедрый фильм. Мы начали снимать, но у нас не было достаточно денег, чтобы продолжить. Был просчет, сколько денег нам нужно. Итак, через три недели мы получили телексы или факсы, в которых говорилось о том, как чудесно было спешить в студии, а продюсеры говорили: «Это прекрасно, это прекрасно», они дадут нам больше денег. Через три недели к нам пришел руководитель студии, и он был очень приветлив ко всему, поэтому я сказал: «Можем ли мы получить еще 2 или 3 миллиона фунтов, пожалуйста?» И он улыбнулся мне, вышел из моего офиса, закричал, закричал и сказал: «Компания разваливается, как вы думаете, мы можем дать вам еще три миллиона?» Облигация завершения, которая является гарантией того, что деньги инвесторов будут защищены, когда появляется гарантия завершения, это обычно означает, что фильм ужасен. Потому что они заканчивают фильм, но только то, что они должны делать на законных основаниях. Но они посмотрели на суету и сказали: «Я дам тебе гонорар», и продюсер дал его, а мой помощник, который, по общему признанию, из богатой семьи, дал 50 000 фунтов стерлингов. Таким образом, мы вложили £ 250 000 при условии, что они не заберут фильм. Это была настоящая личная инвестиция, я никогда не зарабатывал ни копейки из фильма.
Мы сделали ставку, потому что продюсеры, которые очень милые люди и остаются друзьями, фактически никогда раньше не снимали фильм. Когда они поняли, что фильм, который мы снимали, были слишком амбициозными, они сказали: «Смотрите, мы не можем позволить себе снять фильм». Поэтому я сказал: «Давайте тогда закроем фильм». Но они ответили, что мы не можем, мы гарантировали наши дома банкам. Я сказал: «Мы сделаем все возможное». У нас была фантастическая команда, очень талантливые продюсеры, и все были фантастическими. Мы снимали в течение трех недель на определенном уровне производства, а затем фильм закрывали, и обычно случалось так, что тогда у них было половину суммы денег, чтобы тратить, потому что нам приходилось сокращать наш бюджет даже со всеми деньгами, которые мы » Я вставил. Но то, что было интересно, было то, что, потому что они установили свой собственный личный стандарт, и им понравился фильм - я всегда приглашаю всех посмотреть порывы, все приезжают, водители, кто угодно - все они поняли, что это было что-то особенное, и им удалось сохранить уровень своих отделов. Таким образом, костюмы не стали хуже, и число статистов так или иначе прибыло, и человек, производящий эффекты, просто где-то нашел деньги, или он одолжил и попросил. Так что, если бы мы начали производство с нужной суммой денег, которую мы должны были иметь, мы сделали бы гораздо менее интересный фильм. В конце концов, это было скрытое благословение.
На съемочной площадке | Предоставлено Park Circus / Richard III Ltd
Каким был опыт написания сценария с сэром Яном МакКелленом, который имеет театральное образование?
Это было действительно весело. Он фантастический писатель, и я всегда говорю ему, что хотел бы, чтобы он писал больше. Очевидно, он не мог писать диалоги, но он очень хороший писатель. Мы работаем над парой проектов, которые, надеюсь, однажды воплотятся в жизнь. Это было здорово. У нас довольно близкие отношения, поэтому я бы сказал: «Что это значит, я не понимаю это предложение», и он обычно точно знал, что это значит. Но иногда он не был бы слишком уверен, поэтому мы должны были бы вернуться к тексту, книгам, ссылкам, и я сказал ему: «Ян, я не могу руководить актером, если не знаю именно то, что эмоция, и что означает предложение ». Иногда это очевидно, но большую часть времени, в Шекспире, не очевидно, что означает текст. Это становится очевидным, когда вы понимаете поворот фразы, которую использует Шекспир, и это было бы очевидно для новичков в театре, но это было 400 лет назад, и это изменилось. Работать с ним было радостью.
За кулисами | Предоставлено Park Circus / Richard III Ltd
Каковы были проблемы в объединении современного контекста с диалогом 16-го века?
Ну, они сталкиваются, но они сталкиваются не так сильно, как некоторые другие произведения Шекспира. Я не эксперт по Шекспиру, но Ричард - более простая часть письма. Буря гораздо сложнее, например. Мы пытались сделать так, чтобы язык периода не противоречил тому, что они делали. Если бы это был сложный отрывок из речи, я хотел бы, чтобы они имитировали то, что было в речи, чтобы у аудитории был еще один ключ к пониманию сцены. В начале фильма, во всей вступительной последовательности, когда танк проходил сквозь стену, я, как режиссер из Яна, сказал мне, что вы должны точно рассказать зрителям, что происходило исторически в то время. Так каков был контекст в то время - кем был Ричард Третий, каковы были его отношения с королем - но без какого-либо текста. Так что начальная последовательность, которая будет говорить с кем-либо. Мы могли бы сделать все это с прокруткой заголовка, но это было бы действительно скучно. Таким образом, у нас было только две подписи, и это кусок драмы. Это было весело делать. Это было тяжело, но это не казалось трудным, потому что мы наслаждались этим. Когда вы наслаждаетесь чем-то, это не кажется сложным.
За кулисами на электростанции Баттерси | Предоставлено Park Circus / Richard III Ltd
Прошло более двух десятилетий с момента выхода фильма. Оглядываясь назад, вы бы сделали что-нибудь по-другому, может быть, с большим количеством денег?
Ну да, есть одна вещь, оглядываясь назад, которую я хотел бы сделать, но это единственное, что я думаю. Для меня персонаж Ричарда соблазняет всех в пьесе. Мне нравится идея, что он поворачивается, и он разговаривает с аудиторией. Он действительно соблазняет публику, хотя он злой ублюдок, он вроде как ты. Ты ненавидишь его, но на него интересно смотреть. В конце фильма он на электростанции Баттерси, его преследует молодой принц, и его армия потерпела поражение. Он идет вдоль балок на 300 футов в заброшенном здании. Он понимает, что его собираются застрелить, и поэтому он говорит: «Если не на небеса, то рука об руку к черту», и он просто падает обратно в огонь. Он говорит эту линию диалога с молодым принцем, но я хотел, чтобы он начал этот диалог, как он это делал ранее в пьесе, с принцем, а затем повернулся к нам, сказал это, схватил камеру и притянул к себе оператора. в огонь, чтобы мы падали с ним в огонь. Мы попробовали это, мы сделали это, но этого было недостаточно. И я все еще хочу, чтобы мы могли это сделать, это был бы довольно хороший конец. В любом случае, это был довольно хороший конец, что довольно высокомерно с моей стороны, но это работает. Это было странно, мы не могли найти ничего, что обладало бы такой же энергией. В Ричарде было то, что он наслаждался своим собственным злом и собственной смертью. Он был настоящим злодеем в лучшем смысле этого слова.
Сэр Иэн МакКеллен в роли Ричарда III | Предоставлено Park Circus / Richard III Ltd
Как вы думаете, отношение к произведениям Шекспира изменилось за последние два десятилетия? Как вы думаете, это повлияет на то, как ваш фильм будет воспринят современной аудиторией?
Я действительно не эксперт по Шекспиру, и я не вижу много фильмов, но главное в Шекспире в том, что он достаточно умный писатель, и каждое поколение найдет свой способ переработать свою работу. Все меняется, люди становятся более изощренными. Я думаю, что кино и театр движутся дальше. Когда кино впервые вступало в игру, когда вы хотели, чтобы кто-то перешел из одной комнаты в другую, обычно случался выстрел руки, поворачивающей дверную ручку. Если нет, публика не поймет, что вы переезжаете в другую комнату. Так что я думаю, что Шекспир всегда будет там, он многолетник, и я думаю, что новое поколение найдет другой подход. В его письме есть неотъемлемая истина, и в структуре его языка есть красота, которая волшебна.
Если бы вы могли выбрать другую пьесу Шекспира для адаптации к большому экрану, какую бы вы выбрали и почему?
Венецианский купец, в затопленном Нью-Йорке. Это были бы прекрасные образы, надеюсь, этого не произойдет, но через сто лет, когда вода в Манхэттене поднимется на 30 футов, и все небоскребы будут заброшены. Просто кто-то гребет.
BFI ПРЕДСТАВЛЯЕТ РИЧАРДА III: LIVE Q & A с Яном МакКелленом и режиссером Ричардом Лонкрейном в четверг 28 апреля 2016 года, в 19:30 в кинотеатрах Nationwide #RichardIII
