Даже если вы не знакомы с именем чешского художника Альфонса Мухи, вы почти наверняка узнаете его работы. Его богатая цветовая палитра, криволинейные формы и цветочные детали пронизывали культуру 20-го века - от витражей и театральной рекламы до коробок для печенья и напитков, которые используются до сих пор. Мы поближе познакомимся с жизнью и творчеством художника.
Монако Монте-Карло Альфонса Мухи (1897) © Swallowtail Garden Seeds / Flickr
Муха родился 24 июля 1860 года в Иванчицах - городе в Моравском крае современной Чешской Республики. Чешское движение национального возрождения, которое поощряло возрождение чешской культуры и национальной самобытности, достигло своего пика и окажет глубокое влияние на молодого Муху, позже перенаправив его карьеру и проявив себя во многих его работах. После того, как его исключили из школы за плохую успеваемость, он поклялся стать профессиональным художником и занялся дизайном для местных журналов и театральных компаний, переехав в Вену в 1879 году, где продолжил эти художественные занятия.
После того, как его зарисовки привлекли внимание графа Карла Хуэн-Беласи, Муха заработал свои первые комиссионные и использовал свой доход для финансирования формального обучения искусству сначала в Мюнхене, а затем в Париже. В 1894 году, когда он делал эскизы для французских и чешских изданий между его исследованиями, произошел случайный случай, который должен был принести Мухе славу. Однажды он незаметно вошел в парижскую типографию, чтобы найти безумного владельца магазина, отчаянно нуждающегося в рекламном плакате к грядущей пьесе Сары Бернхардт «Гисмонда». Бернхардт был в то время самой известной театральной актрисой Парижа. Таким образом, молодой Муха был очень смелым, чтобы добровольно предлагать свои услуги.
Он быстро изготовил длинный узкий плакат нежных пастельных оттенков, на которых Бернхардт изображал замысловатые неоклассические одежды и впечатляющий фиолетовый головной убор. Это сильно отличалось от предыдущих, несколько ярких постеров. Изощренная, женственная и слегка чувственная реклама привлекла к себе большое внимание - настолько, что французская публика вышла на парижские улицы после наступления темноты, чтобы стереть с лица земли свои плакаты, чтобы получить копию. Впоследствии Муха подписал шестилетний контракт с Бернхардтом, согласно которому он разрабатывал не только плакаты, но и сценические декорации и костюмы для актрисы.
Les Quatre Saisons Альфонса Мухи (1902) © Swallowtail Garden Seeds / Flickr
За этим последовало множество комиссий - декоративные панели, сигаретная реклама, выставочные плакаты - все это перекликалось с его легендарным плакатом Гисмонда. В его проектах, составленных из пастельной цветовой палитры, практически всегда присутствовали неземные, похожие на нимф, женщины, одетые в элегантные плавные одежды и погруженные в извилистые цветочные узоры. Они стали появляться в меню и календарях, а также в моде и предметах домашнего обихода, выводя чешского художника на мировую славу. Освежающе по-другому, работа Мухи была провозглашена как модерн или «новое искусство». Он непреднамеренно стал инициатором значительного художественного движения, с которым его имя стало практически синонимом - не то, что Муха особенно любил этот лейбл, и он не был доволен коммерческим характером, с которым его творчество использовалось.
Работа (1902) © Библиотека MCAD / Flickr
Он начал направлять свои таланты на более привлекательные для себя проекты, и, таким образом, на рубеже нового века его работы стали все более и более пронизанными политическим значением. Муха всегда любил свою родную Моравию, и во время спонсируемого тура по Балканам для австро-венгерской правительственной комиссии его восхищение усиливалось. Этот патриотизм достигает кульминации в славянском эпосе - поразительно другой, более торжественной и несколько запоминающейся коллекции картин, иллюстрирующей наиболее значимые события в довольно бурной истории славянских народов.
Муха хотел задокументировать испытания и невзгоды славянского народа и, по существу, отметить его силу и солидарность. Это был проект, для которого он решительно искал средства, преследование которого неоднократно приводило его в Соединенные Штаты - во многом благодаря финансовой поддержке американского бизнесмена Чарльза Крейна славянский эпос стал жизнеспособным. Это была задача, которая погрузила чешского художника на два десятилетия. Полная серия, в последней части которой изображена славная мессианская фигура, представляющая освобожденные, независимые славянские народы, была представлена городу Праге в 1928 году, одновременно с 10-й годовщиной образования Чехословакии.
«Славянская эпопея» Мухи VI © Ричард Тантон / Flickr
Поэтому особенно остро и невероятно грустно, что здоровье Мухи должно ухудшиться на фоне новых политических потрясений в Европе. Незадолго до нацистского вторжения в Чехословакию в 1938 году Муха заболел воспалением легких и скончался 14 июля 1939 года, всего за десять дней до своего 79-летия. Художественное наследие Мухи имеет огромное значение. Его проекты до сих пор изображены на почтовых марках и банкнотах того, что сейчас является Чешской Республикой, но некоторые из его более ранних и самых знаковых иллюстраций разбросаны по всему миру - на плакатах и открытках, этикетках с едой и напитками, а также в меню кафе и ресторанов., Его очаровательные, похожие на сказку проекты особенно плодотворны в его родной Праге и, конечно, в Париже, где он звезда.
