Недавно вышедшая в свет книга Элизабет Вейцман «Женщины-отступники в кино и на телевидении» рассказывает о вдохновителях и шейкерах, которые разрушили индустрию, в которой доминируют мужчины. Здесь нью-йоркский кинокритик и автор проходит Культурную поездку через 100 лет неудач и прогресса.
Культурная поездка: Ваша книга объясняет, что, хотя в раннем Голливуде были возможности для женщин-режиссеров, как только вы выразились, как только вы выразились, система студий укрепилась, пионеры, такие как Лоис Вебер и Дороти Арзнер, сильно пострадали. Это как если бы студии закрыли ряды против них.
Элизабет Вейцман: Как только стало ясно, что это отрасль, в которой можно было заработать реальные деньги, женщин часто не пускали в душераздирающие ситуации. Лоис Вебер была очень известна, но ее карьера закончилась очень печально. Женщины-кинематографисты были также закрыты историками кино, поэтому важно восстановить их в истории кино.
Обложка книги. Отступники в кино и на телевидении. © 2019 Элизабет Вейцман. Иллюстрации Остин Клэр Клементс. Опубликовано Clarkson Potter / Publishers, отпечаток компании Penguin Random House LLC.
КТ: В 30-х и 40-х годах мелодрамы были адаптированы для женщин-киноманов. Почему не было признано, что женщины могли снимать эти фильмы так же, как и мужчины?
EW: Понятно, что власть имущие хотят сохранить власть. Дороти Арзнер, которая в 30-х годах была единственной выдающейся женщиной-режиссером, делала женские картины, но совершенно иначе, чем мужчины-режиссеры. Ее фильм «Жена Крэйга» [1936], написанная Мэри Си Макколл-младшей - еще одной грозной женщиной в Голливуде, - снимает Розалинду Рассел как женщину, жизнь которой определяется ее положением домохозяйки и жены. Пьеса, на которой она была основана, очень крута для героини, но когда Арзнер и Макколл изменили сюжет, она стала обвинительным актом общества, которое не дает женщинам другого выбора, кроме как стремиться стать идеальной домохозяйкой.
КТ: Какая из женщин, о которой ты писал, удивила тебя больше всего?
EW: Алла Назимова, которая в конце 1910-х и начале 20-х годов была одним из самых известных и высокооплачиваемых актеров в Америке, мужчиной или женщиной. Она была также открыто феминисткой, еврейским странным иммигрантом, чью историю мы все должны знать сегодня. Она так опередила свое время, что слишком далеко зашла. Она снялась и снялась в экранизации пьесы Оскара Уайльда «Саломе» [1923], авангардного произведения раннего странного кино, радикального по своей артистичности, к которому зрители не были готовы дистанционно. Она также создала гедонистическое сообщество в своем голливудском особняке, Саду Аллы. И она принимала «Швейный круг», группу геев и бисексуальных женщин, которые сами не могли быть публичными, потому что они должны были защищать свои изображения. В конце концов ее сторонники сняли свою поддержку, и Назимова больше не могла снимать фильмы. Она вернулась на Бродвей, место своего первого успеха в Америке, и снова получила признание за свою сценическую работу.
Алла назимова. Перепечатано из фильма «Отступники» в кино и на телевидении. © 2019 Элизабет Вейцман. Иллюстрации Остин Клэр Клементс. Опубликовано Clarkson Potter / Publishers, отпечаток компании Penguin Random House LLC.
КТ: Нью-Йорк кажется более восприимчивым, чем Голливуд, к талантливым женщинам, таким как Назимова, Мэй Уэст, Барбра Стрейзанд, Элейн Мэй и замечательная Гертруда Берг, которая писала и снималась в радиосериале «Голдбергс» [1929–46]. Она принесла это на Бродвей и телевидение, и там был даже фильм. Как история еврейской семьи, это предшественник изумительной миссис Мейзел.
EW: Так много ТВ можно проследить до Гертруды Берг, которая создала первый успешный семейный ситком. Когда я начал исследовать книгу, я обнаружил, что многие женщины, которые столкнулись с закрытой дверью в Голливуде, вошли в телевидение - и действительно стали его первопроходцами. Люсиль Болл и Ида Люпино являются прекрасными примерами этого. С 1949 по 1953 год Лупино была единственной женщиной-режиссером, работавшей в Голливуде, но после этого она работала почти исключительно на телевидении. Женщины-режиссеры Ава Дюверне нанимают для съемок эпизодов ее сериала «Королева Сахар», и все они должны постоянно сниматься в кино, но здорово, что она создала удивительную арену для своей работы.
CT: Критики в восторге от New American Cinema 70-х, но это не принесло пользы женщинам.
EW: Все говорят о 70-х годах как о золотой эре кинопроизводства, но это было только для мужчин. Критик Молли Хаскелл в своей книге «От благоговения к изнасилованию» показала нам, как плохо изображались женщины на экране в то время: как матери, жены, подруги, проститутки и невротики. TakeDiary Безумной Домохозяйки [1970]. Единственной женщиной, снимавшей мейнстримные фильмы, была Элейн Мэй. Женщинам на телевидении тоже было нелегко, но Мэри Тайлер Мур сделала настоящий прорыв, сыграв женщину, которая повернулась спиной к идеалу брака и материнства, чтобы стать профессиональной женщиной - продюсером телевизионных новостей - с романтической жизнью на Шоу Мэри Тайлер Мур [1970-77]. Это шоу затрагивало проблемы женщин так, как их не рассматривали на большом экране.
Молли Хаскелл. Перепечатано из фильма «Отступники» в кино и на телевидении. © 2019 Элизабет Вейцман. Иллюстрации Остин Клэр Клементс. Опубликовано Clarkson Potter / Publishers, отпечаток компании Penguin Random House LLC.
CT: 70-е и 80-е годы стали свидетелями появления таких режиссеров, как Барбара Коппл, Джоан Миклин Сильвер, Кэтрин Бигелоу и Сьюзен Сейделман, а появление в 80-х годах инди-кино также дало толчок женщинам-кинематографистам. Дверь открылась.
EW: Я бы сказал, что он взломан. Барбра Стрейзанд имела много общего с этим, когда она руководила Йентлем [1983] после попытки сделать это в течение 16 лет. Она также была соавтором, продюсером и звездой в этом фильме и стала единственной женщиной, которая до сих пор выиграла «Золотой глобус» за лучшую режиссуру, что отчасти безумно.
КТ: В вашем интервью с Молли Хаскелл она говорит: «Возможно, сегодня мы наблюдаем настоящий, даже масштабный поворотный момент» для женщин-режиссеров. Оказали ли #MeToo и Time's Up положительное влияние на гендерный паритет в кино и на телевидении?
EW: Абсолютно. Возможности для женщин возникают так, как никогда раньше. И чем больше женщин работают в отрасли, тем больше будут делать в будущем, потому что женщины поддерживают друг друга. Так было с самого начала. Алиса Гай-Блаше, первая женщина-режиссер, помогла Лоис Вебер начать ее. Затем Вебер стал наставником Фрэнсис Марион, которая писала фильмы для Мэри Пикфорд и помогала Лоис Вебер после краха ее карьеры.
CT: Какие ваши любимые нью-йоркские кинотеатры, где люди могут смотреть фильмы о женщинах?
EW: Anthology Film Archives имеет замечательную серию, посвященную женщинам-кинематографистам. Программирование на Metrograph и Film Forum часто включает женщин-режиссеров. Вчера я взял мою дочь, чтобы увидеть Иштар Элейн Мэй на кинофоруме - я рад, что она увидела это в таком удивительном театре. Мы также едем в Аламо и Найтхок в Бруклине.
Эми Полер. Перепечатано из фильма «Отступники» в кино и на телевидении. © 2019 Элизабет Вейцман. Иллюстрации Остин Клэр Клементс. Опубликовано Clarkson Potter / Publishers, отпечаток компании Penguin Random House LLC.
CT: Если в Нью-Йорке есть место, где представлены достижения женщин в отрасли, то это 30-й Рокфеллер-центр, дом субботней ночи в прямом эфире.
EW: SNL всегда делала место для женщин в сфере развлечений, но в первые годы это была гораздо большая борьба. Джильда Раднер всегда была иконой, но Джейн Кертин никогда не уклонялась от разговоров о том, насколько это было сложно. Тина Фей и Эми Полер и их поколение сказали: «Мы заслуживаем того, чтобы быть здесь». И они были такими блестящими и забавными, что все это приняли.
КТ: Ваша книга описывает этих удивительных женщин в хронологическом порядке. Это должно быть важно, что вы заканчиваете с четырьмя афроамериканцами: Шонда Раймс, Лаверн Кокс, Ава Дюверне и Джессика Уильямс.
EW: В первых главах не так много цветных женщин, потому что, к сожалению, мало кто работал. Но как замечательно, что женщины, которые сегодня представляют так много различных элементов развлечений, также представляют невероятное разнообразие опыта и голосов.
Ava DuVernay. Перепечатано из фильма «Отступники» в кино и на телевидении. © 2019 Элизабет Вейцман. Иллюстрации Остин Клэр Клементс. Опубликовано Clarkson Potter / Publishers, отпечаток компании Penguin Random House LLC.
Renegade Women in Film & TV, изданная Кларксоном Поттером, доступна на Amazon.
