С 1965 по 1968 год в бывшей Чехословакии наблюдался беспрецедентный уровень творчества и либерализации, который наблюдался в золотой век чехословацкого фильма. Мы смотрим на лучшее из этого взрыва кинематографического воображения, который был жестоко прерван советским вторжением.
Правящая Коммунистическая партия финансировала почти все фильмы Чехословакии в течение 1950-х и 60-х годов, однако общественный спрос на изменения помог привести к ослаблению цензурного подхода к кино и в конечном итоге привел к периоду политической либерализации, которая привела к Пражской весне. К сожалению, это продолжалось всего семь месяцев до того, как советские войска вторглись, чтобы восстановить «нормализацию», и большинство фильмов в этом списке были впоследствии запрещены, а не освобождены от их хранилища до 1989 года.
Задолго до того, как Милош Форман обосновался в Америке и получил всевозможные награды и Оскары за «Пролетая над гнездом кукушки» (1975) и «Амадеус» (1984), он был, пожалуй, величайшим сторонником чехословацкого кинематографа «Новая волна» в 1960-х годах. Его новаторский стиль, известный как «Школа Франко», находился под сильным влиянием документального кино. Решив не упиваться линейным повествованием и часто используя смесь актеров и представителей общественности, он полагался на своих персонажей, чтобы подчеркнуть социальные реалии повседневной чешской жизни. Влюбленная блондинка - прекрасный пример техники Формана. С такими темами, как социальное восприятие секса, поп-культура и отчуждение рабочих в сельской Чехословакии, «Блондинка в любви» - это великолепная смесь трагедии и черной комедии в Восточной Европе.
Первый чешский фильм, получивший премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке, стал ярким примером чешско-словацкого сотрудничества. «Магазин на главной улице» - это предпоследний и самый успешный фильм режиссеров Яна Кадара и Эльмара Клоса. Проще говоря, фильм об арианизации словацкого государства во время Второй мировой войны и фокусируется на Антоне 'Tóno' Brtko (Юзеф Кронер), словацком плотнике, столкнувшемся с дилеммой захвата магазина почти глухой еврейской женщины (Ида Kamińska) и последствия, которые возникают. Захватывающая история о силе или бессилии сообщества во время радикальных социальных и политических потрясений; Имейте в виду, что это может привести к эмоциональному истощению.
Этот художественный фильм Йиржи Мензеля - трогательная история о совершеннолетии молодого клерка по имени Милош Хрма (Вацлав Неккар), работающего на небольшом вокзале в оккупированной немцами Чехословакии в конце Второй мировой войны. Воспользовавшись периодом ослабленной коммунистической цензуры, внимательно следившей за поездами, был еще один пример прогрессивной либерализации Новой Волны. Беспорядочные подвиги Хрмы обнаруживаются в причудливых эротических эпизодах, которые были радикальными для политкорректных времен и демонстрируют смелый уровень экспериментов при изображении сексуальной идентичности. Шедевр Мензеля также фокусируется на истории глазами обычного человека и неизбежных последствиях более широкого глобального и политического спектра, который находится вне контроля обычных людей. Как сам Мензель горько заявлял: «Истинная поэзия этого фильма, если он есть, заключается не в самих абсурдных ситуациях, а в их сопоставлении с непристойностью и трагедией».
Рука или Рука - работа полемического чехословацкого кукловода Йирри Трнки, которую многие считают поклонниками, критиками и самим человеком. Комментарий, сатира и протест против коммунистического государственного контроля над художественным творчеством, он также был отмечен за его возможное ожидание Пражской весны. Рука посещает скульптора, требующего, чтобы скульптура его самого была закончена; безжалостно терзаемый рукой, скульптор принимает решительные и сюрреалистические меры. Эта яркая и смелая 18-минутная рука Ruka доступна для просмотра в режиме онлайн.
Этот феминистский опус, созданный режиссером Вьрой Хитиловой, вспыхивает пастельными образами поп-арта 1960-х годов. Мощный и причудливый фильм Хитиловы заставляет вас думать, что вы взяли то, чего не должны были. Отличительного сюжета нигде не найти, но вместо этого две женщины-лидера, Мария I (Jitka Cerhová) и Мария II (Ivana Karbanová), хулиганят в барах и ночных клубах, пользуясь пристрастием и увяданием жирных кошек. В то время как атака на нигилистический упадок быстро теряется, Дейзи в конечном итоге находит более удобный маршрут с дьявольски безумным близнецом Мэрисом. Изучая женское контр-кино и со всей тонкостью кувалды, Хитилова исследует гендерные особенности в репрессивном и патриархальном обществе.
Бал пожарного был первым цветным фильмом Милоша Формана и его последним фильмом, снятым в Чехословакии. Будучи таким видным сторонником чешской Новой волны, он был вынужден бежать из страны во время советского вторжения в августе 1968 года. Впоследствии Бал пожарного был «забанен навсегда» за содержание подстрекательских и антинационалистических элементов. Включая анекдотический сюжет, члены пожарной станции планируют конкурс красоты в качестве отправной точки к своему отставному начальнику, у которого (без ведома ему) есть рак. Хаос и бойня неизбежно следуют, как и все, что может пойти не так, и красота фильма становится очевидной благодаря способности Формана сопоставлять юмор смеха и меланхолическую трагедию.
Последовательно признанный лучшим чешским фильмом всех времен, эпос Франтишек Влачил рассказывает о борьбе и напряженности враждующих средневековых группировок в период падения язычества и распространения христианства в 13 веке. Непостижимо реалистичный и красиво снятый, мрачный кинематограф превосходно отражает мрачные и жаркие реалии средневековья глазами простого крестьянина. Несравненные батальные сцены Маркеты Лазаровой дополняются точным вниманием к историческим деталям. Влачил провел годы исследований, чтобы взять на себя роль режиссера и убедил своих актеров оставаться в характере за пределами съемочной площадки.
Еще один фильм, который не выжил после Пражской весны 1968 года, фильм «Крематор» Юрая Гурца был запрещен после его премьеры, и его больше не увидят до распада Советского Союза в 1989 году. Карел Копфркингл (Рудольф Грушинский), человек, работающий в Крематорий, преданный своей работе с фанатичной преданностью, полагая, что он не только превращает кровь и кости в пепел, но и освобождает души умерших для реинкарнации. Здесь нетрудно выработать аллегорию и символику, особенно с учетом ее обстановки в период политической радикализации в Европе в 1930-х годах и создания нацистской партии. Отчасти чёрная комедия и отчасти психологический ужас: Хурц без усилий пролетает между ними и заслуживает своего места среди своих более узнаваемых сверстников из новой волны.
Людвик (Рандослав Брзобогаты) горько женат на Анне (Йиржина Богдалова), вернувшись домой с обеда Коммунистической партии (в котором Людвик является старшей фигурой), они понимают, что его взломали. Таинственные происшествия вокруг дома вызывают у них подозрения, и их ослабевающие отношения быстро разрываются. Никогда еще темы мастерства в браке и механики Орвеля не были так искусно решены. Две сущности, с которыми большинство других директоров справились бы отчетливо, были искусно сплетены режиссером Карелом Качиньей с результатами кусания гвоздя. Ухо предвосхитило преследование Жизни других (2006) в его фокусе на частной трагедии публичной паранойи.
Единственный фильм «Новой волны» в этом списке, этот сюрреалистический пересказ самого известного романа Льюиса Кэрролла «Приключения Алисы в стране чудес», режиссера Яна Шванкмайера, - это фильм, который Тим Бертон желает, чтобы он сделал. Меньше сказки и больше невероятного кошмара наяву, Алиса содержит белого кролика таксидермиста и гусеницу, сделанную из носка, вставных зубов и стеклянных глаз, тревожно оживших с помощью плавной анимации движения остановки. Прекрасно сыгранная восьмилетней Кристиной Кохутовой с почти гипнотической и вакантной персоной, которая великолепно дополнена тоном фильма, вы выкопаете свой огород, чтобы спасти ее, прежде чем титулы перестанут катиться.
