Оквуи Энвезор - куратор, искусствовед и ведущий деятель мира искусства, назначенный директором галереи Haus der Kunst в Мюнхене в 2011 году, а также директор престижной Венецианской биеннале. Родившийся в Нигерии, его корни неразрывно связаны с его карьерой, и его желание представить современное африканское искусство за пределами западных клише продолжает формировать его кураторский и художественный выбор.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, Фото Андреаса Геберта
Согласно его записи в Википедии, «Окви Энвезор - американский куратор, нигерийский уроженец Игбо, искусствовед, писатель, поэт, педагог, специализирующийся на истории искусства». Когда упоминается имя Энвезора, его национальность всегда является префиксом. В наш век глобализации мир искусства видел диалог, который пересекает национальные границы и разделяется почти без проблем; все же даже в этой ограниченной сфере все еще кажется невозможным избавиться от того, откуда вы пришли. Однако вместо того, чтобы оспаривать этот факт, Энвезор принял его и использует свое диаспорическое и разнообразное прошлое для информирования о своей кураторской, издательской и художественной деятельности в целом.
Фасад Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Фото Максимилиана Гойтера
Энвезор родился в Нигерии в 1963 году и переехал в Нью-Йорк в 1982 году, чтобы учиться в университете Нью-Джерси-Сити. В 1993 году он основал Nka Journal, трехлетнее издание, которое раскрывает современное африканское искусство в более широкой сфере. Африканское искусство не имеет большого значения в более широком мире, кроме традиционного, антропоморфного тропа, и западная перспектива склонна рассматривать современное искусство как попадающее в эту категорию или как прямую реакцию на нее. Публикация журнала с двумя поддерживающими африканцами - Салахом Хассаном и Тикой Окэке-Агулу - Нка явно избегает этих ловушек. Содержание в значительной степени исходит от континента, а не за его пределами, поэтому представленные художники и аргументы находятся на переднем крае современной художественной дискуссии в Африке.
И все же деятельность Энвезора, безусловно, не ограничивается публикацией, и именно в кураторской сфере он получил наибольшее профессиональное признание. После проведения выставки фотографий в Гуггенхайме в 1996 году карьера Энвезора неуклонно развивалась. Его кредиты в настоящее время слишком много, чтобы перечислить, охватывающих Мюнхен, Нью-Йорк, Йоханнесбург и Лондон, чтобы назвать лишь некоторые; галереи и художники, с которыми он работал, читают как каталог некоторых из крупнейших мировых деятелей искусства, отражая его общее положение в художественной сфере. В частности, он был художественным руководителем биеннале в Йоханнесбурге в 1997 году; Художественный руководитель Documenta 11 в Касселе, Германия (1998-2002); и куратор Century City в Тейт Модерн (2001).
29 женщин Женской лиги АНК арестованы полицией за демонстрацию против законов о выдаче разрешений, которые запрещали им въезд в город без разрешения, 26 августа 1952 года. Haus der Kunst Предоставлено Jürgen Schadeberg
Совсем недавно, Enwezor был назначен художественным руководителем La Triennale в Париже в 2012 году, во Дворце Токио. Из этого шоу - вместе с множеством других в его длинном резюме - видно, что куратор заинтересован в изучении национальной идентичности в нынешнем веке. Название «Интенсивная близость» относится к различным, порой противоречивым сетям и отношениям, которые в настоящее время устанавливаются во всем мире. В сопутствующей прессе для выставки Enwezor писал, что цель не состояла в том, чтобы «изучить пути, с помощью которых современные общества могут создать общее пространство, в котором эти сообщества могут жить вместе. Вопрос больше в том, как справиться с разобщениями, плотностью наших этноцентрических процессов, основанных на идентичности ».
Показывая работы, которые простирались от африканского негритянского искусства Уокера Эванса до современных практикующих, таких как Крис Офили и южноафриканец Гай Тиллим, шоу не пыталось игнорировать или передавать происхождение художников. Скорее, он поднял постоянные вопросы о том, как история может проинформировать свою работу и как ее получить, можно ли превзойти эти рамки и, более того, должны ли они быть.
Правые группы собираются на церковной площади Претории, чтобы выразить недовольство попытками правительства Ф.В. Клерка преобразовать страну в 1990 году. Haus der Kunst, предоставлено Грэмом Уильямсом
Вслед за этим впечатляющим шоу, широко известным среди прочих, Enwezor организовал фотовыставку под названием «Восход и падение апартеида: фотография и бюрократия повседневной жизни» в Международном центре фотографии в Нью-Йорке, которая закрылась 6 января 2013 года. 500 фотографий, фильмов, книг и архивных документов, Rise and Fall
была попытка понять повседневные последствия апартеида для тех, кто жил под его властью. Хотя, возможно, более гистографическое шоу, чем La Triennale, Enwezor тем не менее стремился противодействовать взглядам постороннего на этот режим. Широкий спектр и источники средств массовой информации предоставили зрителю децентрализованный взгляд на апартеид, в то время как включение материалов для прессы смотрело на эстетический фетишизм того, что в действительности было ужасной ситуацией. Затем выставка переезжает в Haus der Kunst в Мюнхене (15 февраля - 26 мая). Кстати, Энвезор в настоящее время является директором Haus der Kunst: очевидно, его карьера не имеет никаких признаков замедления его неустанного темпа.
Понятно, что происхождение Enwezor продолжает информировать его художественные и кураторские решения. В мировом художественном мире есть несколько драгоценных фигур из Африки, которые достигли такого уровня, как Энвезор, и это свидетельствует о его честности в том, что, хотя его кураторские заслуги имеют явную геополитическую направленность, он никогда не поддавался токенизму и не падал усталым клише того, что западный мир ожидает от африканского искусства. С таким небольшим количеством современников с подобным происхождением, возможно, неизбежно, что его национальность в какой-то степени стала определять Оквуй Энвезор. Тем не менее, как он продолжает демонстрировать, это может быть использовано в качестве инструмента для информирования и, действительно, для его художественного голоса.
В 2015 году Энвезор был назначен директором Сектора изобразительных искусств на Венецианской биеннале, курируя концептуализацию и курирование шоу влиятельной выставки 2015 года. Биеннале-2015 под названием «Все будущее мира» отражает постоянный интерес Emwezor к взаимосвязанным отношениям между различными странами.
