В течение 2013 года BOZAR в Брюсселе, Бельгия, представил работы немецкого художника-сюрреалиста Нео Рауха на выставке Neo Rauch The Obsession of Demiurge. Харальд Кунде, куратор выставки, предлагает свое экспертное понимание некоторых произведений Рауха, позволяя глубже оценить работы этого великого художника.
Введение
Выставка Лейпцигского художника Нео Рауха (р. 1960) в BOZAR включает сорок картин большого формата и группу образцов рисунков. Он дает глубокое понимание увлекательного современного творчества, представляя ключевые этапы его развития с 1993 по 2012 год, прослеженные в обратной хронологической структуре.
На первый взгляд картины выглядят загадочно, герметично и несвоевременно странным образом. Сюрреалистические нарративные стратегии, которые относятся к сферам сна и бессознательного, создают визуальный взрыв. Изображенные фигуры, кажется, исходят прямо из старых книг, а не из реальной повседневной жизни; их тенденция появляться в исторических костюмах дополнительно торпедирует любую линейную хронологию и придает многим произведениям характер машин времени, попавших в бесконечный цикл. Иллюстрированные пространства тесно пошатывались друг за другом, сильный аллегорический заряд сценических картин гарантирует, что эти картины ни в коем случае не будут легко поняты. Но при ближайшем рассмотрении возникает ощущение глубокой незащищенности в отношении состояния мира в целом и неизменного внутреннего состояния человека в частности, нашего колебания между полюсами божественного и животного, нашей основной способности быть преступником и жертвой в равной степени. Именно экзистенциальный опыт переворота социокультурных систем лежит в основе образов Рауха и придает им актуальность и актуальность за пределами духа времени и далеко за пределами его восточно-западногерманского происхождения.
Избранные произведения
Zähmung (Укрощение) - 2011
На левой стороне преобладает жираф, стоящий совершенно неуместно в окружении оживленной деятельности. На заднем плане разрушается дом, а перед ним факелоносец освещает темноту сцены; еще больше на переднем плане, камень преткновения и восхождение воплощают их соответствующие судьбы. Тем не менее, есть две фигуры, которые имеют прямое отношение к высокому животному: девушка, удобно усаживающая руки вокруг его шеи, и строгий укротитель животных, сжимающий поводья, намеревающийся одомашнить жирафа. Эти конкурирующие подходы к укрощению взяты в правой половине изображения и отражены в квадратной хижине, где, очевидно, идет допрос. Даже в сельской местности, подобной этой, землетрясение, вызванное неизбежными волнениями, ощущается на всех уровнях. Возникающая в результате нестабильность и коллективная тенденция находить козла отпущения - даже если это и есть жираф - лежат в основе всей сцены, а вместе с ними и модели стратегии «бросай вызов и справляйся», которая ни в коем случае не является исключительно немецкой. Кто в конечном итоге станет победителем в этом смятении и найдет ли инопланетянин место в сообществе, возникающем здесь, остается открытым.
Versprengte Einheit (рассредоточенная единица) - 2010
Мы находим фигуры, которые находятся на пороге между военным габитусом и шапкой дурака. Они соответствуют типу истощенного и разочарованного героя, ставшего сущностью постмодернистского смысла жизни. С детским ожиданием фигуры манипулируют фейерверками, которые в любой момент могут превратиться в боевые патроны и вместе с летящей бомбой на заднем плане создают скрытую угрозу для сцены. Оттуда художник перемещается со своего рабочего места за мольберт на передний план повествования, меняя уровни реальности, характерные для его практики.
Рево - 2010
Эта картина показывает непрерывный парад очень разнообразных главных героев, которые, кажется, скользят через живописное пространство, как будто на конвейере, оставаясь в аутистической изоляции. Каждый преследует свою собственную повестку дня, которая не имеет ничего общего с другими, в конечном итоге превращая взлетно-посадочную полосу в сцену для актеров, выдающих себя за себя. Только дети на лестничной клетке слева готовы к совместным действиям. Их вставленные лозунги «Revo», по-видимому, напоминают остатки бывшего революционного пафоса. Восстание отступило в комнату истории; остаётся обычная ролевая игра.
Der Vorhang (Занавес) - 2005
Экзотическое естественное царство южнотихоокеанских островов сталкивается с европейским общественным царством, полным кратких ссылок, поскольку разделительная стена сначала мутирует в занавес, а затем полностью растворяется. Возникает всемирная одновременность параллельных событий, соответствующая текущей глобальной взаимозависимости и, казалось бы, противоречащая плоскому континууму обычной живописи. Тем не менее, благодаря фокуснику в коричневом костюме в центре справа все становится возможным; Альтер эго художника, он исследует открытый живот рыбы-меча своими инструментами - своими кистями - создавая изобилие внутренних сцен за пределами разумных причин. Истощенные солдаты оплакивают свою неудавшуюся миссию гирляндами; суровая инструкция на правом краю вызывает ритуалы социализации в школе, давно прошедшей; и майор барабана, лишенный нижней части тела, указывает на области тихого эстетического наблюдения в задних рядах. Все это собрано вышеупомянутой рыбой-мечом, которая появляется как бы на противоположном конце света после путешествия через все барьеры и линейные конструкции пространства и времени. Конденсация метаморфоз такого рода вызывает ощущение экзистенциального головокружения, смешения категорий и психических определенностей. Сам Раух, вероятно, испытал это ощущение с начала 2000-х годов, когда растущий арт-рынок занялся этим созерцательным одиночеством, списки ожидания для еще не написанных картин удлинились, а спокойствие студии все больше приходилось приносить в жертву обязательство публичного выступления.
