Хотя иногда они попадают в одну категорию, K-Pop (корейская поп-музыка) и J-Pop (японская поп-музыка) так же отличаются друг от друга, как и от американской поп-музыки. От маркетинга, стиля, жанра, влияния и доступности, два поп-мира - это отдельные вселенные, но оба они остаются невероятно захватывающими жанрами сами по себе. Вот несколько различий между J-Pop и K-Pop.
Образ
Когда дело доходит до маркетинга, имидж поп-группы одинаково важен, если не важнее, чем музыка. Изображение, без сомнения, одно из самых больших различий между K-Pop и J-Pop.
Быть «каваи» (симпатичным), но сексуальным по-прежнему царит в Японии. Достаточно взглянуть на некоторые из самых больших и самых разнообразных произведений в округе поп-музыки, такие как группа милашек AKB48, метал-поп-трио Babymetal и «Lady Gaga» страны Kyary Pamyu Pamyu. Все они довольно разные музыкально и концептуально, но объединяющим элементом является их «привлекательность».
В большей степени под влиянием западных средств массовой информации и уличного стиля крупнейшие имена K-Pop, такие как BigBang, EXO и 2NE1, создали свой имидж на «крутой» и более откровенной сексуальной привлекательности.
Влияние
В то время как для J-Pop фокус всегда был на их местном рынке, музыкально жанр оставался более или менее в вакууме с момента его создания. Хотя это может быть довольно разнообразно в музыкальном плане, жанр не слишком заимствует из внешних музыкальных влияний, и то же самое касается имиджа и маркетинга жанра.
K-Pop определенно находится на другом конце спектра. Крупные игроки на сцене K-Pop обычно носят свое музыкальное влияние на рукавах. Подумайте о господствующем американском хип-хопе и R'n'B. Достаточно взглянуть на нынешнего тяжеловесного Дина К-Попа, который преодолевает культурные барьеры, сотрудничая с некоторыми из самых известных имен в американском хип-хопе, такими как Андерсон. Паак.
Фокус на маркетинге
Это большой. Хотя это больше о практичности промышленности, чем музыки, когда дело доходит до поп-мира, все это переплетено. Япония как нация в настоящее время насчитывает почти 130 миллионов человек, что в два с половиной раза больше, чем в Южной Корее.
Благодаря огромному населению и ограниченному рынку, у японской поп-индустрии практически нет финансовой выгоды или необходимости по-настоящему разветвляться и пытаться обратиться к внешней аудитории, так что просто нет. Работа, направленная на международные гастроли, изучение другого языка, маркетинг, направленный на продвижение своего бренда в неосведомленную международную аудиторию, - это большая работа с потенциально небольшой финансовой выгодой.
Однако, когда дело доходит до признания, некоторые японские акты получили некоторые, такие как Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal и в некоторой степени AKB48. Многие другие, такие же крупные J-Pop исполнители, не получили ни одного, как длительное трио Perfume и SMAP. Это предположение, но это может быть отчасти из-за желания Запада увидеть «странную» или «причудливую» Японию (из которой Kyarry и Babymetal соответствуют шаблону) и «нормальную» J-Pop, как SMAP и Perfume, просто Обман. Это странный мир пассивного успеха.
K-Pop, с другой стороны, уже давно позиционирует себя как крутой кузен западной поп-сцены. С учетом того, что население страны составляет более 51 млн человек, возможности и потребность в международном росте являются экспоненциальными.
Такие акты, как американо-корейский Jay Park и член BigBang G-Dragon, помогли жанру K-Pop почувствовать себя более доступным для западной аудитории, но корейские агентства по работе с талантами становятся все более агрессивными в своей маркетинговой тактике и способах обращения со своими артистами. Потому что, в конечном счете, именно в этом заключается возможность получения прибыли.
Как и их западные коллеги, артисты K-Pop подписали международные соглашения о распространении и широко доступны на различных потоковых сервисах, таких как Apple Music, Spotify и, конечно, YouTube. Эта доступность отыгрывается; помните мега хит 2012 Psy's «Gangnam Style»?
Однако, как и вся японская индустрия в целом, многие компании и лейблы J-Pop не хотят применять эти методы. Из-за ограничительных законов об авторском праве и вещании, а также того факта, что компакт-диски по-прежнему являются основным форматом для потребления музыки в Японии, существует огромный недостаток доступа к миру J-Pop для международных фанатов.
