Будучи ветераном кинокритики «Village Voice» и «Vogue», а также пионером феминистской кинокритики, Молли Хаскелл может показаться странным выбором написать биографию Стивена Спилберга. В конце концов, он - режиссер, хорошо известный тем, что снимает фильмы, в которых мало внимания уделяется женским персонажам. И еще есть факт, что она язычница.
Несмотря на то, что выбор нетрадиционен, после прочтения ее небольшого тома «Стивен Спилберг: жизнь в фильмах» для серии «Еврейские жизни» из Йельского университета становится очевидным, что Хаскелл был проницательным выбором. Освободившись от опасений, которые могут быть подняты критиками, она заявляет: «Я не беспокоилась о том, чтобы не быть евреем - пусть это делают другие», и добавляет мудрые слова: «Я считаю, что не должно быть никаких рас, этнических или пол к письму. ” Она справляется со своей задачей с научной самоотдачей и лирической, часто смешной прозой. Что еще более важно, будучи женщиной, пишущей о мужчине, почти исключительно сосредоточенном на историях, ориентированных на мужчин, она признает, что на самом деле может иметь преимущество в том, чтобы внести что-то новое в драку.
Haskell открывается обычными тропами биографии. Она начинает с того, что рассказывает о том, как Спилберг вырос в еврейской общине в Аризоне как еврей, как отчужденный подросток с родителями, чей брак был в свободном падении. Она отмечает, как и многие другие, его сложные отношения с отцом, которые подпитывали бы не только темы многих его фильмов, но и создавали толпы колонок критиков, которые психоаналитически анализировали его фильмы - или, как капризно выражает это Хаскелл при обсуждении Челюсти, «это был открытый сезон для фрейдовских сыщиков».
Спилберг редко давал доступ для интервью, проблема, которую она отмечает на раннем этапе, означая, что Хаскелл должен был полагаться на вторичные источники. Но это не проблема. Именно ее понимание делает книгу такой захватывающей читкой. Она отмечает, как «отпечатки пальцев Спилберга повсюду» в его работе в качестве продюсера и режиссера, но, взглянув на жизнь Спилберга с женской точки зрения, она дает новый критический взгляд на процесс.
В том, что является периодическим, порой экономным, исследованием жизни режиссера, ей удается проницательно и красноречиво оценить его величайшие успехи. Бодрящие чтения «Челюстей», «ET» и «Близких контактов третьего рода» позволяют почувствовать себя оригинально, что является впечатляющим подвигом при рассмотрении многочисленных книг, которые уже написаны на них.
Спилберг никогда не был одним из крутых ребят, и Хаскелл, несомненно, считает, что это помогает объяснить его работу. Возможно, он был современником Роберта Альтмана, Мартина Скорсезе и Брайана ДеПальмы, но он никогда не интересовался европейскими режиссерами, которыми они восхищались. Он был ботаником. Ребенок, как его давний друг и сотрудник Джордж Лукас, который никогда не рос, все еще хотел возиться с транзисторными радиоприемниками (а позже и с взрослыми игрушками, используемыми в VFX), и напуган до чертиков женщин.
