Джошуа Оппенгеймер «Закон об убийстве» рассказывает историю индонезийского геноцида 1965-66 гг. Таким образом, что он не только убедителен, но и очень пугающий.
Проще говоря, «Акт убийства» - это закулисный взгляд на создание фильма. Жестокий фильм, с допросами, убийствами и гангстерами. Фильм, в котором Анвар Конго, человек, которого пригласил Оппенгеймер, с гордостью хвастается: «Мы можем сделать что-то более садистское, чем вы видите в фильмах о нацистах».
Это могло бы быть описание любого количества гангстерских фильмов, немного не на той стороне безвкусицы. Тем не менее, этот иконоборческий документальный фильм рассказывает об истинном событии: в 1965 году в Индонезии было убито более 1000000 человек, которые были осуждены как коммунисты и убиты во время того, что фильм называет «военизированными и головорезами». Еще интереснее то, что фильм снят, и звезды сами убийцы, которые воссоздают свои собственные преступления для этого фильма с гипер-насильственным восторгом, который действительно ужасен.
Таким образом, ясно, что это документальный фильм, не имеющий аналогов, гораздо более подверженный трагедии Гамлета, чем все, что мы видели даже от лучших режиссеров, работающих в документальных фильмах, включая двух исполнительных продюсеров фильма - Эррола Морриса и Вернера Херцога. На самом деле, сравнение с Гамлетом имеет решающее значение для истинного понимания этого фильма. По сути, «Акт убийства» - это игра возможностей «Убийства Гонзаго», игры в центре Гамлета.
Там, где Гамлет получает группу путешествующих игроков, чтобы воспроизвести историю убийства своего отца, Оппенгеймер делает концептуальный скачок вперед и заставляет самих преступников воспроизводить свои собственные преступления. На самом деле, это, пожалуй, самый пугающий элемент всего фильма: что, хотя хладнокровный убийца художественной литературы Клавдий должен быть обманут, чтобы вернуться к своему прошлому кровопролитию, создатели фильма «в фильме» в «Акте о Убивающие воссоздают свое прошлое счастливо. Иногда реальность может быть гораздо более злой, чем даже величайшие злодеи сцены и экрана.
Не то, чтобы эти герои и злодеи сценического и экранного жанра не вырисовывались в «Акте убийства». Конго в какой-то момент говорит, что на то, как он действовал как палач, оказало непосредственное влияние просмотр фильмов Марлона Брандо, Аль Пачино и Джона Уэйна, и продолжает говорить, что он выбрал свой метод казни (по телеграмме), потому что «они всегда убивают» с проволокой в гангстерских фильмах ». Черно-белое разделение между хорошими парнями и плохими парнями, которое в фильмах показано как логическое упорядочение мира, здесь показано как опасное различие, которым оно на самом деле является, поскольку военизированные формирования принимают это как сигнал к их бойне на беспрецедентный масштаб во имя подавления того, что они считают «злодеем» коммунизма, который быстро стал стенографией для любого, кто не согласен с правящим порядком.
Подчеркнув это, сам Оппенгеймер ловко избегает попадания в ту же ловушку для своего документального фильма, сопротивляясь тому, что, должно быть, было сильным побуждением изображать исполнителей в общих чертах как чисто злодеев, таких как мультипликационные нацисты, которых мы видим во многих фильмах, самый последний пример Бесславные ублюдки Тарантино. Хотя военизированным формированиям и гангстерам вряд ли дают бесплатную поездку, Оппенгеймер также дает нам захватывающее понимание механизмов вины и совладания, которые, образно говоря, появляются после того, как титры перевернуты.
Он говорит об одном из убийц «называя это войной, которую вы не преследуете [вашей ролью в зверствах]», и фильм вращается вокруг методов Конго справиться с тем, что он сделал, что приводит к душераздирающей сцене в конце из фильма, где персона, которую он создал для себя за эти годы, наконец-то трескается, и это настолько трагическое зрелище, что мы, как зрители, сочувствуем этому человеку, даже несмотря на все, что он сделал. Отсюда ясно, что фильм обладает способностью преодолевать наши моральные чувства, и важно осознавать этот процесс.
Таким образом, документальный фильм о «акте» так же важен, как и об «убийстве», и благодаря этому открывается темная правда. В фильме косвенно утверждается, что цифра в 1 000 000 погибших на самом деле непостижима не только для нас, зрителей этого фильма, но и для тех, кто в ней участвует, и именно эта непостижимость позволяет тем, кто участвует, продолжать свою жизнь после совершения невыразимых преступлений.
Фактически, «Акт убийства» - это «акт» как своего рода самообман, утверждающий, что человечество способно справляться со своими проступками, потому что оно может обманывать себя в отношении них. Это наиболее очевидно в сцене в конце фильма, где используются некоторые кадры из этого фильма с фильмом. Урегулирование - рай, и убийцы имеют своих жертв, фактически благодарив их за то, что они убили их в этой сцене, поскольку это спасло их от зла коммунизма. Что больше всего тревожит в этом, так это то, что это прекрасная сцена среди джунглей Индонезии, и нам, зрителям, показывают, что это действительно то, что на самом деле чувствуют люди, вовлеченные в геноцид.
Это лишь царапает поверхность невероятно богатого фильма, который способен тонко решать монументальные проблемы, выдвигая на первый план и предлагая нам точки зрения, даже не будучи по-настоящему дидактическим в их отношении. Акт Убийства - равные части, тревожащие и ошеломляющие, шедевр документального кино, и необходимые часы.
Не менее важным является продолжение фильма и его компаньон «Взгляд безмолвия», выпущенный в 2014 году. На этот раз Оппенгеймер переключает свое внимание на жертв индонезийского геноцида, а не на преступников, создавая мощный и чуткий фильм, в котором исследуются темы горя, вина и возмездие. Он следует за младшим сыном семьи, глубоко затронутой трагедией, когда он ищет и противостоит известным убийцам своего брата, большинство из которых все еще занимают руководящие должности. Это мучительное исследование ощутимой напряженности в современном индонезийском обществе, где те, кто убил члена вашей семьи, могут жить не за горами. Как и акт убийства, The Look of Silence получил восторженные отзывы и получил множество наград на престижных международных фестивалях.
Вместе взятые, «Акт убийства» и «Взгляд безмолвия» представляют собой многомерный, полностью реализованный портрет культуры, все еще кипящей от ужасной трагедии. Оппенгеймер решает трудную тему геноцида с помощью жесткой, но чувствительной руки, заставляя зрителей подвергать сомнению роль как жертв, так и преступников. Их может быть нелегко просматривать, но документальные фильмы Оппенгеймера являются необходимыми размышлениями о немыслимом и останутся с аудиторией еще долго после выпуска титров.
