Тед Барроу - не просто еще один конькобежец, который может делать понтификаты об уличном искусстве и получить задник с задом (если вы живете в Нью-Йорке, вы знаете тип парня, о котором я говорю). Барроу является куратором в Музее реки Гудзон, а также историком искусства, работающим над докторской диссертацией. Он также является создателем учетной записи Instagram SwitchbackFeedback или @feedback_ts. Это эпоха экономики совместного использования ресурсов, краудсорсинга и мониторинга со стороны коллег (также известного как троллинг в социальных сетях), поэтому учетная запись Barrow SwitchbackFeedback имеет идеальный культурный смысл. И, поскольку фигуристы все еще подписываются на анти-авторитетное мировоззрение, поймите, что SwitchbackFeedback полностью генерируется пользователем и модерируется Барроу, который действительно является критиком, но также и коллегой.
@ Брайан Стрикленд
Вот как работает SwitchbackFeedback: пользователи DM записывают кадры в учетной записи для оценки выполненных трюков Барроу и выбора гардероба фигуристом. Отношения между модой и катанием развивались в течение последних двух десятилетий; если вы сомневаетесь во мне, вы пропустили известие о том, что The Carlyle Group инвестировала 500 миллионов долларов в Supreme и оценивает лейбл в 1 миллиард долларов. Несмотря на то, что культура скейтбординга стала корпоративной, такие аккаунты, как SwitchbackFeedback, являются кивком и подмигиванием «славных дней» катания, когда не было нужды в шутках из-за отсутствия посторонних. Сегодня Барроу поддерживает эти шутки (и джебы) живыми.
Правила: разрешены только съемки скейтпарка. Если вы игнорируете этот императив, ваши кадры не будут подвергнуты критике; вместо этого Барроу предложит историю о своих диких приключениях вместе с профессионалами 90-х. Кроме того, Барроу настаивает на том, что его критика совершенно произвольна и предназначена для развлечения. Напоминая о Бэмби, который получил известность в конце 90-х годов благодаря «честной и честной оценке вашей внешности», рефлексивная критика Барроу демонстрирует искусство говорящего дерьма.
Вот что он говорит по поводу управления аккаунтом.
Культурная поездка: Ваша критика тупа и остроумна - как по стилю трюков, так и по стилю одежды фигуриста. Зачем идти в сторону одежды, когда критикуют скейтборд?
Тед Барроу: Я думаю, что оба одинаково произвольны и важны. Скейтбординг всегда был для меня очевиден для зрителей, которые являются другими фигуристами. Таким образом, роль критика как посредника между произведением искусства или представлением и публикой не является необходимой в скейтборде. Тем не менее, скейтбординг всегда сводился к критике самого себя, а оттачиванию через критику, так что вот где я как бы пришел.
КТ: Какие отношения у фигуриста с его одеждой?
ТБ: Ну, так как скейтбординг на самом деле не командный вид спорта, официальной формы нет, но, конечно, эта идея может быть нюансирована. Первое требование - это функциональность: вы должны уметь кататься в одежде. Тем не менее, вы можете кататься на коньках практически во всем. Следующее требование - это, вероятно, выравнивание: вы хотите одеться так, как вам нравятся фигуристы - ваша команда. Это важный аспект, который часто упускается из виду. Наконец, бренд-скейтбордисты невротически относятся к своему снаряжению (и одежда часто служит этой цели), поэтому толщина подошвы вашей обуви, неплотность брюк, воздухопроницаемость рубашек - все это играет роль.
Сообщение, опубликованное SwitchbackFeedback (@feedback_ts) 18 сентября 2017 года в 13:28 PDT
КТ: В чем, на ваш взгляд, разница между стилем и модой?
ТБ: В скейтборде это очень специфично: стиль - это форма, мода - это производительность.
КТ: Что наряд фигуриста говорит о его стиле катания?
ТБ: Ну, есть два типа фигуристов: те, кто может носить все и выглядеть круто, потому что они такие талантливые, и парни, которые думают немного больше, если не слишком много, о том, как они одеваются. Для последней группы фигуристская мода раскрывает его влияние - музыкальное, культурное, портняжное - и его предпочтение определенному виду катания. Например, если фигурист все еще носит узкие брюки в 2017 году, он либо катается на огромных лестницах и поручнях, либо в паре с кожаной курткой и тяжелой металлической рубашкой никогда не покидает скейтпарк. Есть, конечно, исключения из этого правила, но мы, как правило, довольно легко определить, в отношении одежды.
КТ: Как стиль катания изменился за десятилетия?
ТБ: В 70-е годы, похоже, на него повлияла культура серфинга - все дело Теда Ньюджента: короткие шорты, длинные волосы, загорелая кожа. Тогда это было панк, Новая Романтика, Новая Волна в начале 80-х. Когда я начинал в конце 80-х, все еще были пережитки панка и Новой Волны, но также происходил этот новый вид атлетизма волейбола, с большими принтами и эластичными поясами. В начале 90-х годов был скучный надир для катания на скейтборде, и мы носили огромные джинсы ярких цветов и рубашки-рейверы, большие логотипы в стиле граффити. [Было] неловко: половина СТАВКИ / Йо! MTV Raps, половина Rave. К середине 90-х годов скейтбординг начал набирать обороты, и модные вещи (стройная, легкая джинсовая ткань, белые рубашки, поло) стали определять моду, а сами трюки стали чище и утончённее.
Сообщение, опубликованное SwitchbackFeedback (@feedback_ts) 4 сентября 2017 г. в 5:12 PDT
В конце 90-х годов мы увидели возвращение к странным вещам в спортивном клубе / спортивным вещам, а затем появился Интернет и все перепуталось. Культурное плато, когда информация стала свободно доступной. Тем не менее, это интересное время, чтобы прокомментировать скейтбординг, потому что это первый раз, когда он действительно стал ссылаться на себя, и молодые фигуристы заинтересованы в майнинге и копировании прошлого.
КТ: Катание на коньках всегда было анти-авторитетным, но в последние пару лет высокая мода была гораздо более популярна, чем это часто делают субкультуры. Мысли об этом?
ТБ: Эх. Поскольку она рекламировалась как южно-калифорнийская игрушка и распространялась в печатных журналах и на выставках, она всегда использовалась. Да, акт скейтбординга является своего рода радикальным, но индустрия всегда подчинялась господствующей гегемонии. Эх.
Сообщение, опубликованное SwitchbackFeedback (@feedback_ts) 9 октября 2017 года в 17:54 PDT
КТ: Как вы думаете, дети будут носить какой-либо бренд, который будет их спонсировать, или они более проницательны?
ТБ: Нет. Дети, как правило, не носят вещи своего спонсора, если они крутые, и носят дрянные вещи своего спонсора, только если они приколы.
КТ: Есть ли форма для коньков, которую вы полностью одобряете и почему?
ТБ: Этан Фаулер, когда он впервые попал на Stereo в 1994 году: белая футболка, Dickies, Half-Cabs. Простой, классический, идеальный и менее чем за 75 долларов.
КТ: Худшее катание на коньках:
ТБ: У каждой эпохи есть худшие времена, но для меня эластичные джинсы, которыми я был в то время, были довольно плохими, просто потому что они были ленивыми.
