Бруно Таут родился в Кенигсберге в 1880 году и стал одной из ведущих фигур в разгар Веймарской республики. В частности, он был известен своим увлечением идеальными «утопическими» городами, в которых городские пространства могли сосуществовать в гармонии с миром природы. Культурное путешествие исследует инновационную архитектуру Бруно Таута и его влияние на современную Германию.
Усадьба Дяди Тома | © Gyxmz / Wikicommons
В 1516 году Томас Мур ввел термин «утопический», чтобы описать вымышленные бесклассовые общества, которые могли бы быть едины и в мире с природой. Видение общественного совершенства, выражение стало синонимом понятий простоты, гармонии и поиска, чтобы улучшить жизнь простых граждан. И все же в 16 веке, измученном хаосом, войной и социально-политическими беспорядками, эта концепция в значительной степени считалась недостижимым идеалом.
Состояние Германии в начале 20 века не отличалось. Катастрофа Великой войны 1914-1918 годов принесла беспрецедентные страдания и разрушения населению Европы и, особенно в кругах художников, чувство разочарования в эпоху тяжелой индустриализации и социальной борьбы. Как следствие, многие настаивали на необходимости переоценки социального порядка, когда художники находятся на переднем крае таких призывов к переменам, порождая новые способы выражения через искусство и архитектуру. В этих условиях модернистское движение начало формироваться, и Европа стала питательной средой для новых идей.
Hufeisensiedlung входные двери | © Benbuschfeld / Wikicommons
Бруно Таут был одним из многих влиятельных деятелей искусства, которые искали подлинные перемены. Глядя на Англию, большая часть его утопического идеализма проистекала из его интереса к движению Гарден-Сити во главе с сэром Эбенезером Говардом. Концепция городского планирования стремилась найти баланс между городскими и сельскими ландшафтами, и Таут был очень привлечен возможностью создания таких сообществ. Он охотно исследовал идеи мирного сосуществования и самодостаточности и способствовал формированию зеленых обществ, которые объединяли экономически устойчивые городские системы с обилием сельской местности.
Закончив обучение в Baugewerkschule и работая под руководством многочисленных архитекторов, Таут начал самостоятельно разрабатывать структуры, которые были не только архитектурно инновационными, но и соответствовали этим утопическим теориям. Подобно своим современникам, Таут экспериментировал с новыми технологиями и материалами, такими как стекло и сталь. В 1914 году он завершил то, что он назвал своим «маленьким храмом красоты» - стеклянный павильон, построенный для Кельнской выставки Werkbund, демонстрируя, каким образом стекло может быть превращено в практичный строительный материал. Стеклянный купол в форме призмы представлял собой сложную геометрическую структуру, которая была не только эстетической, но и функциональной. Действительно, преобразовав такую визуально красивую субстанцию в прочную структуру, утопическое видение Таута несколько преуспело - красота и цель, точно так же как природа и город, наконец-то соединились.
Hufeisensiedlung интерьер | © Benbuschfeld / Wikicommons
После строительства Стеклянного павильона, Таут вскоре приобрел репутацию обладателя идеала модернизма. В 1917 году он опубликовал коллекцию сказочных рисунков под названием «Alpine Architektur», которая состояла из 30 листов с изображением города в Альпах. Видение представляло собой идеально структурированную вселенную со зданиями, поднимающимися все выше и выше в освещенное небо. Здесь Таут создал постоянно расширяющиеся города, которые бросали вызов традиционным архитектурным ограничениям. Проекты представляли собой своего рода мирную анархию и, хотя и были просто идеализированным видением будущих обществ, являлись примером общего современного стремления освободиться от ограничений, наложенных обществом.
Естественно, такие видения не были основаны на реальности, и со временем Таут обратил свое внимание на жилищный кризис на своем пороге. После завершения основных жилищных проектов в Магдебурге он обратился в Берлин. В Берлине он стал председателем Arbeitsrat für Kunst в 1918 году, где продолжал отстаивать замыслы, основанные на теориях простой жизни. В то время столица была крупнейшим мегаполисом в мире после Нью-Йорка и Лондона, и благодаря промышленной революции население страны к 1920 году выросло до 4, 5 миллионов. Этот быстрый рост привел к безрадостному качеству жизни и ответным мерам, Таут призвал правительство поддержать новые жилищные проекты, направленные на обеспечение улучшенного и доступного жилья для людей с низкими доходами.
Стеклянный павильон Интерьер | © WikiCommons
Тавт постоянно настаивал на субсидированных схемах для удовлетворения потребностей страдающего населения, особенно в рабочих районах Кройцберга и Нойкельна. В 1924 году, будучи назначенным главным архитектором GEHAG (Жилищный кооператив по сбережению и строительству) и сотрудничая с современниками Вальтером Гропиусом и Мартином Вагнером, Таут начал работать над тем, что теперь известно как шесть жилых кварталов берлинского модернизма. Сочетая новые подходы к планированию, стилю и дизайну сада, сегодня они остаются одними из самых узнаваемых в городе примеров модернистского социального жилья и инновационных строительных реформ.
Первый проект, Hufeisensiedling, был построен между 1925 - 1993 годами и расположен в Брице Нойкельна, одном из южных районов Берлина. Неудивительно известный как «Усадьба Подков», он был возведен для размещения 5000 человек и стал одним из первых крупных проектов в Веймарской республике. Выдающийся пример немецкого градостроительства в 1920-х годах, его международное архитектурное значение было удостоено статуса Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2008 году, а также внесен в список памятников сада в 2010 году. Для Таута было крайне важно, чтобы 679 террасных домов достигли практическая цель, а также возникновение в теории движения города-сада. Он был непреклонен в том, что в этом городском поместье с тщательно переплетенными просторами и новыми постройками у каждой семьи может быть свой сад. Однако это стремление к утопическим идеалам еще глубже, и последние 25 единиц жилья не только симметрично объединяются в идеальное расположение, но и окружают ледниковый пруд, восходящий к ледниковому периоду. Наконец, здесь было поместье, которое достигло определенного сельского и городского равновесия.
Помимо создания целенаправленных структур, Таут также стал известен как «мастер красочного строительства». Он видел цвет как недорогой способ придать вибрации и волнения серым и бедным районам. В Hufeisensiedlung это можно увидеть в передних дверях, которые могут похвастаться яркими цветовыми сочетаниями. Другим конкретным примером является проект Onkel Toms Hütte (домик дяди Тома) в районе Целендорф, до которого легко добраться, проехав на U3 до конца линии. Построенный в 1926 году, он расположен рядом с лесом Грюневальд и представляет собой огромный триумф цвета и света. Вдали от обычного однообразного, специально построенного социального жилья, раскидистые здания различаются по форме и сочетанию пастельных и основных цветов. Урегулирование далеко от яркого, зеленые и синие оттенки, легко объединяющиеся с извилистыми дорожками, цветниками и цветущими деревьями. Действительно, Hütte отдает дань уважения стремлению Таута приблизить городских жителей к природе.
Гартенштадт Фалькенберг, Бруно Таут | © Дэвид Каспарек / Flickr
Еще одну яркую цветовую гамму можно наблюдать в Гартенштадте Фалькенберге в Берлине. В другом месте, известном как «Сундук с красками», в этом оживленном поселении вместо выразительных архитектурных решений, типичных для веймарского периода, использовался выразительный цвет. Прогуливаясь по уютному внутреннему дворику Аказиенхоф, посетителей встречают окна, патио и балконы в ярких цветовых контрастах. Нельзя отрицать, что для Таута цвет был простым и естественным способом поднять общественное настроение. В 1918 году он заявил, что «мы должны признать, что цвет имеет абсолютно те же права, что и форма. Не пренебрегай этим чудесным даром Божьим - чистым, непоколебимым цветом ».
Сегодня многочисленные жилищные проекты Taut продолжают вносить вклад в модели кооперативного строительства Берлина. Окрестности, такие как Кройцберг, Нойкельн, Трептов и Целендорф, по-прежнему предоставляют множество примеров этих инновационных городских инициатив. Внеся теоретическое утопическое видение в свои методы городского планирования, Таут проложил путь к комфортной социальной жизни для всех. Он достиг более высокого уровня выражения благодаря своему инновационному использованию цвета, и для любителей культовой архитектуры его работа продолжает быть революционной как в принципе, так и в исполнении.
Варя Федько-Блейк
