Благодаря своей острой чувствительности, пониманию композиции и признательности на данный момент Анри Картье-Брессон утвердил свое имя как одного из величайших фотографов 20-го века. Несмотря на его признание в качестве такового, он видел себя не в первую очередь фотографом, а активным участником разворачивания истории.
Соня Фантоли / Flickr
На культовой фотографии Анри Картье-Брессона «За Сен-Лазаром» (1932 г.) из темной лестницы прыгает лестница, лежащая в долине воды. Когда Картье-Брессон вспоминает этот момент, он описывает это как «несчастный случай». Проходя мимо строительной площадки за парижским железнодорожным вокзалом, фотограф сунул объектив в деревянные доски временного забора и, не глядя в видоискатель, увековечил изображение.
Хотя этот вид снимков сейчас является более или менее преобладающим видением фотографии, он был революционным в 1932 году. Новые технологические разработки привели к изобретению камеры Leica, способствуя необходимой мобильности и скорости затвора для достижения спонтанности.
Картье-Брессон, сильный противник обрезки изображений, прекрасно понимал, что фотография не допускает грубых черновиков. Вместо этого несовершенства и открытия присущи процессу. В Gare de Saint-Lazare фотограф, вероятно, был бы в восторге от симметрии, созданной на поверхности отражающей лужи, и спонтанности прыгающего предмета, повторяемой в графических изображениях прыгающих акробатов в рекламных объявлениях цирка, прикрепленных к забор в фоновом режиме. Способность Картье-Брессона распознавать напряженную жизнь и деятельность в любом контексте, особенно в песчаной, городской среде, является источником гения художника.
Игра в фьючерсы: прикладная номадология / Flickr
Картье-Брессон родился в 1908 году в четырех семьях. Он получил образование в Париже, где он вырос, чтобы оценить искусство. Когда он вступил во взрослую жизнь, он развил коммунистические настроения, которые переросли в мирный анархизм - отношение, которое он поддерживал на протяжении всей своей жизни. В это время он познакомился с ранним кубистским художником Андре Лхоте и вошел в его опеку в качестве ученика живописи.
Вдохновленный волнующими достижениями авангардного движения в Париже, Картье-Брессон решил отправиться в Африку в 1931 году, чтобы охотиться на антилоп и кабанов. Хотя в конце концов он устал от спорта, именно в Африке он изначально развивал свою страсть к фотографии. Позже в своей жизни фотограф цитировал: «Я обожаю снимать фотографии; это как быть охотником. Но некоторые охотники - вегетарианцы - это мое отношение к фотографии ».
Поручив процесс печати другим, Картье-Брессон был свободен проводить больше времени, фотографируя. Он видел себя наблюдателем, описывающим процесс фотографирования как сильно сфокусированный. Он остро осознавал преимущество, которое обучение художника оказало на его фотографическую карьеру, благодаря тщательной способности, которую он давал ему, узнавать интересную композицию. Помимо всего прочего, художник определяет геометрию, интуицию и чувствительность как ключевые факторы в создании необычного образа.
Геометрия относится к структуре и балансу форм внутри сцены. Эта взаимосвязь между формами почти всегда непостоянна, и поэтому для точного формирования и захвата схемы в определенный момент требуются большая интуиция и чувствительность. Картье-Брессон полагал, что человек либо родился со способностью понимать эти три фактора в унисон, либо нет; этому нельзя было научить.
Игра в фьючерсы: прикладная номадология / Flickr
Фотограф к успеху был быстрым. К середине 1930-х годов он показал себя на международном уровне среди положительного отклика публики на его гениальное исследование возможностей уличной фотографии и фотожурналистики. В 1947 году вместе с Робертом Капой, Джорджем Роджером, Дэвидом Чимом Сеймуром и Уильямом Вандивертом он основал Magnum Photos, чтобы отпраздновать работу международных фотожурналистов. С тех пор фотоагентство стало одной из ведущих имиджевых организаций в мире.
Наряду со своим фотографическим исследованием более темного аспекта городской сферы, Картье-Брессон использовал друзей и культурную элиту в качестве субъектов. Он преследовал важные события 20-го века, путешествуя по Азии, чтобы насладиться революционным духом Индии в 1940-х годах. Незадолго до убийства в 1948 году Картье-Брессон сфотографировал Мохандаса Ганди. После смерти Махатмы фотограф сделал обширную серию, чтобы задокументировать влияние, которое Ганди оказал на эту страну на грани перемен, - фотографическое эссе, которое станет одной из самых знаменитых особенностей Life Magazine. Гражданская война в Испании, китайская революция, коронация короля Георга VI и пост-премьерство Крущева в России - это другие события, меняющие мир, которые этот мастер фотожурналистики преследовал своей острой способностью распознавать этот знаменательный случай.
В съемках интервью, сделанных позже в жизни фотографа, тупые ответы Картье-Брессона на вопросы о его прошлом как фотографа указывают на уход из этого скоростного периода его карьеры. В 1966 году фотограф бросил Магнума и прекратил фотографировать, а вместо этого вернулся к рисованию и живописи, гораздо более медитативному творческому процессу. В 2004 году, почти в 96, эта икона 20-го века скончалась в его доме в Провансе. За год до того, как он принял многочисленные награды и награды, Картье Брессон и его семья открыли Фонд Анри Картье-Брессона в Париже, Франция, сохранив наследие этого пионера современной фотографии.
