За каждой замечательной фотографией стоит великий фотограф; кто-то с предвидением знает, что его или ее изображение может однажды иметь значение намного дольше, чем время, необходимое для вспышки лампы. Йозеф Коуделка - один из таких фотографов. Его работы охватывают десятилетия, фиксируют важные исторические события и воплощают изменения, которые они зафиксировали в обществе.
Когда дело доходит до рассказа истории прошлого, немногие медиумы более могущественны, чем фотография. От Падающего солдата Капы до Танкмена на площади Тяньаньмань, культовые образы помогли нам собрать воедино и визуализировать исторические события так, как это не удалось ни одной книге или описанию. Йозеф Коуделка, человек, стоящий за некоторыми из самых важных фотографий и фотожурналистики с момента вторжения в Прагу в 1968 году и до наших дней, внес практически непревзойденный вклад в историческое, политическое и общественное сознание Европы.
Из «Изгнания - пересмотренное и расширенное издание» Йозефа Коуделка. Опубликовано Темзой и Гудзоном, 2014 г. Предоставлено Magnum Photos
Йозеф Коуделка родился в 1938 году в Моравии, части бывшей Чехословакии. Он обнаружил фотографию в молодом возрасте и нашел внештатную работу в качестве фотографа на стороне, работая инженером. Вскоре стало ясно, что фотография - это больше, чем просто страсть к Коуделке, и в конце 1960-х он оставил работу инженера, чтобы сосредоточиться на ней на полную ставку. Он жил в Праге, когда Советы вторглись в 1968 году, и был одним из немногих людей, запечатлевших события того дня. Снятая в черно-белом цвете, глубина эмоций на изображениях поражает, вызывая смелость, страх, хаос, печаль и отчаяние. Одно особенно поразительное изображение изображает пожилого человека, стоящего перед сгоревшим многоквартирным домом. Наблюдателям напоминают о пустотелых щеках и отчаянном выражении тяжести событий, которые только что произошли.
Фотографии Коуделки о вторжении в Прагу привлекли внимание Magnum Photos, которая опубликовала их в британском издании The Sunday Times Magazine под псевдонимом «PP» для «Пражский фотограф». Вскоре эти изображения стали стандартизированной версией событий в глазах людей во всем мире, и Коуделка - или, точнее, его анонимный псевдоним - был награжден золотой медалью Роберта Капа из зарубежного пресс-клуба. Эта почетная награда ставит Коуделку в ту же категорию, что и Капа; теперь он был фотографом на переднем крае, рискуя своей жизнью, чтобы записать историю.
Несколько лет спустя Коуделка попросил политического убежища в Британии, где он объединил свои усилия с Magnum Photos - агентством, членом которого он до сих пор является. На протяжении многих лет его фотографии продолжали предоставлять подробные культурные рассказы об изменяющемся лице общества, особенно в европейском контексте. Его фотографии представляют собой визуальный дневник, например, исторического перехода из бывшей Чехословакии в сегодняшнюю Чешскую Республику, проходящего через нацистское и советское правление, коммунизм, социальный республиканизм и экономические трудности. История современной Чехии увлекательна, но детали были бы намного более опасными без помощи Куделки и его работы.
Из «Изгнания - пересмотренное и расширенное издание» Йозефа Коуделка. Опубликовано Темзой и Гудзоном, 2014 г. Предоставлено Magnum Photos
Одной из тем, которая получила широкое признание критиков, является описание Коуделкой цыганских общин цыган по всей Европе в 1960-х и 70-х годах. Его картины открывали окно в культуру сообщества, в которое еще не проникли, и в которое проникало и продолжает нести элемент табу и недопонимания. Один особенно поразительный аспект этой коллекции - изображение детства; Коуделка улавливает игривость и невинность, которые давали основному обществу возможность общаться с цыганским населением. На одной фотографии изображены трое юношей в поле, отчаянно пытающихся согнуть свои мускулы для камеры. Фотография беззаботна по своему содержанию и эстетике, но многое может сказать о достижении совершеннолетия, пола и бравады.
В этой коллекции фотографий рассматриваются темы, ставшие синонимами сообщества рома. Другое изображение подчеркивает важность семьи; большая группа родственников собралась вокруг открытого гроба, их одежда и выражение лица темные по сравнению с эфирной яркостью тела. Другой изображает музыку; трое каменистых и элегантно одетых молодых людей играют на струнных инструментах для веселой толпы. И еще один изображает глубокое чувство общности; местные жители работают вместе, чтобы восстановить место убийства, в то время как обвиняемый стоит перед камерой, почти забытый среди хаоса.
Пролистать портфолио Koudelka означает увидеть краткую историю современной эпохи. Его более поздние работы с конца 1980-х до начала 2000-х годов описывают его путешествия по Европе, в которых запечатлены сущности тех мест, где он ступил. Есть фотография фестиваля Фальяс в Валенсии - традиционно праздничного карнавала цветов, музыки и веселья - который компенсируется жутким взглядом женской карнавальной фигуры. Человек идет по сцене, но Коуделка сумела запечатлеть фигуру таким образом, что неодушевленная фигура выглядит как человек, а человек - как карикатура. Фотография религиозного паломничества в Ирландии в конце 1970-х годов могла легко быть изображением фермеров начала 20-го века. Короче говоря: Коуделка берет ожидаемое и делает его неожиданным.
Более поздняя эра его фотографии сосредотачивается на промышленности и изменяющихся пейзажах. Эта коллекция, в отличие от большинства других, почти не содержит людей, вместо этого она ставит бремя жестокости промышленности против европейского ландшафта. Опять же, Коуделка делает неожиданные вещи, и каким-то образом удается взять уродство промышленности и создать нечто, что эстетично. Изображение открытой шахты в Германии приобретает вид горы Сьерра или величественной волны.
Йозеф Коуделка в настоящее время проживает во Франции, где он не проявляет никаких признаков замедления; недавно он опубликовал книгу фотографий с изображением израильско-палестинского конфликта. Поскольку его работа продолжает расти, мы не можем не чувствовать, что когда дело доходит до Иосифа Коуделки, мы видим живую легенду на работе.
