Когда-то их считали идеальным занятием для аутсайдеров, так как же скейтбординг, серфинг и BMX перешли от контркультуры к мейнстриму? Мы смотрим на места и людей, которые помогли продвинуть эти виды спорта вперед.
Лето в городе объясняет, что лето значит для нас во всем мире.
26 июля 2020 года в скейтпарке Токио соберется коллекция лучших скейтбордистов мира, чтобы сделать то, чего еще никто никогда не делал, - попасть в олимпийский финал.
Включение скейтбординга в знаменитый цирк с пятью кольцами впервые - наряду с его родственным спортивным фристайлом BMX и серфингом - не обошлось без споров. Секция комментариев на YouTube (уже опасное место в лучшие времена) бурлит, словно змеиная яма, над тем, будут ли Игры выступать в качестве витрины, привлекающей новых участников, или в качестве гвоздя в гробу с надписью «распродажа».
Однако гораздо более интересный вопрос заключается в том, как эти действия, когда-то связанные почти исключительно с контркультурой, достигли этой точки. Как сказал недавно выступавший в «Культурной поездке» режиссер, ставший режиссером фильма «Скейтбордист, ставший кинорежиссером» Стейси Перальта, известной из Dogtown и Z-Boys: «Это продолжает поражать меня, когда скейтбординг прошел в моей жизни». Так как именно мы сюда попали?
«Чаша для ползания» из серии «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые, никогда ранее не публиковавшаяся коллекция черно-белых фотографий © Хью Холланд
Мифы изобилуют активными видами спорта. Как и в случае рок-н-ролла, некоторые места позже приобретают значение, которое не сразу видно в данный момент. И, как печально известный концерт Sex Pistols в Манчестерском Зале Свободной Торговли (который предположительно породил всю сцену Гасиенды за одну ночь), часто есть больше людей, которые утверждают, что были там, чем когда-либо могли бы разместиться в комнате в то время., В действительности то, как развиваются эти вещи, гораздо скучнее, включая постепенные шаги ребенка.
Несмотря на все это, однако, в истории скейтбординга, серфинга и BMX действительно были времена, когда особая комбинация талантливых спортсменов, блестящих дизайнеров снаряжения и счастливых обстоятельств замышлялась для создания чего-то революционного - случаев, когда причуда климата или географии были использованы дальновидными местными жителями, в моменты, когда все объединилось с необъяснимой алхимией, чтобы создать сцену, которая является действительно радикальной во всех смыслах этого слова.
Пин Дин Шралп перемалывает заброшенный бассейн в Остине, штат Техас © Sandy Carson
Здесь мы рассмотрим три таких легендарных момента в истории скейтбординга, серфинга и BMX глазами фотографов, которые их зафиксировали. Это были все сцены, которые продвигали эти поиски в значительной степени и преднамеренно или иным образом прокладывали им путь к тому, чтобы стать самым захватывающим олимпийским видом спорта 2020 года. А фотографы? Ну, они являются последним элементом формулы алхимика - необходимым компонентом, который помог распространить информацию, закрепив места этих сцен в спортивных легендах. Потому что, как неслышно падающее дерево в лесу, если конькобежец делает трюк, и никто не получает удар, это действительно произошло?
Сцена Догтауна: скейтбординг в Санта-Монике в конце 1970-х
«Вернувшись на гору Олимп» из серии «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
«Эй, оператор», - кричали они. «Получите это!» Хью Холланд, которому в то время было за тридцать, вспоминает тот период в конце 1970-х, когда он снимал скейтбордистов в районе, известном как район Догтаун в Санта-Монике, в Лос-Анджелесе.
Среди фигуристов, которых он сфотографировал, были пионеры, спонсируемые Zephyr Surf Shop, известные как Z-Boys: талантливые, безжалостные Джей Адамс, Тони Альва и Стейси Перальта, которые вместе со своими товарищами по команде впоследствии были увековечены в собственном документальном фильме Перальты, Dogtown and Z - Мальчики и неизбежное крупнобюджетное продолжение Голливуда, Lords of Dogtown. Однако, когда он впервые начал их фотографировать, Холланд совершенно не знал, что он снимает детей, чьи имена войдут в легенду.
«Дневной пирс» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
«Вниз по улице» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
«Это было совершенно случайно», - говорит он, описывая, как он впервые наткнулся на группу молодых фигуристов, которые однажды пробовали трюки в высохшем водосточном канаве, и просто подумал: «Было бы замечательно снимать». Холланд сам не был даже скейтбордистом; он был «просто в нужном месте в нужное время». Но чем дольше он фотографировал их, тем больше он оказывался втянутым в их мир, и вскоре он осознал, что его интересует нечто особенное.
«Большой трубчатый» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
«Все выходили за новые границы, шли и делали трюки, которых не делали раньше, каждый день», - говорит Холланд, все еще звучащий немного ошеломленным, более 40 лет спустя.
До этого момента скейтборды считались игрушками для детей - недолгое увлечение, которое почти сошло на нет в конце 60-х годов. Но в 1973 году предприниматель по имени Фрэнк Насворти начал изготавливать колеса из уретана, материала, который захватывал гораздо лучше, чем существующие керамические модели. Два года спустя в Южной Калифорнии произошла засуха, заставившая многих людей осушать свои бассейны.
«С блоков» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
«Бассейны в бассейне Лос-Анджелеса в то время были не похожи ни на что другое в мире», - объясняет Перальта. «Все они были созданы по образцу знаменитых пулов кинозвезд 40-х и 50-х годов - эти большие сладострастные фигуры, ставшие популярными в Голливуде». Когда он и его товарищи по команде Zephyr, все талантливые серферы, попробовали свои новые доски с уретановыми колесами в пустых бассейнах, это было откровением. Внезапно они могли выполнять вырезки, сокращения и косые черты, как на волне.
«Задний бассейн», «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
«Все изменилось так быстро и развивалось так быстро в те годы», - говорит Холланд, и он был там, чтобы все это понять. Вечера и выходные будут проводиться с разбивкой на скейтбордах во дворах и «лежать на дне этих бассейнов, вы знаете, со скейтбордами, летающими повсюду». Он смеется над воспоминанием об одном случае, когда домовладелец вернулся домой в середине сеанса, и фигуристы разбежались, оставив его одного в бассейне. «Я видел этот домик на дереве, поэтому я просто забрался туда», - говорит он. «Это было довольно глупо. Меня арестовали.
«Город Ньюпорт» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
Как и все хорошее, эти безмятежные дни в конце концов подошли к концу. Оригинальные Z-Boys выпали и разошлись. Спонсорство и соперничество изменили оригинальный, свободный дух спорта. «Внезапно все они были одеты в логотипы и шлемы, и это было не одно и то же», - говорит Холланд.
«Скоростной спуск» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
К 1982 году Джей Адамс, самая молодая и яркая звезда группы, отбывал срок в тюрьме за нападение и борьбу с рядом зависимостей, которые испортили бы всю его жизнь. «Он был тем, кто говорил« Эй, оператор », - вспоминает Хью. «Те, кто были хорошими, поняли, что стиль - это все, и у Джея Адамса был стиль. Невероятный стиль. »
Это кажется удивительным, учитывая богатство его архива (его вторая книга фотографий эпохи, Silver.Skate.Seventies. Выходит в октябре), но Хью снимал скейтбординг всего три года - с 1975 года «примерно до 1978 года». Тем не менее, несмотря на краткость его времени за объективом, его изображения запечатлели момент, стиль, сцену, которая резонирует веками. И не будет преувеличением сказать, что скейтбординг никогда не был таким же.
«Перейти на это» из «Серебро. Кататься на коньках. Семидесятые годы © Хью Холланд
Сцена северных пляжей: серфинг в Сиднее в середине 1960-х годов
Состав реки Маргарет, c. 1970: идеальное соотношение количества автомобилей к прибоям на реке Маргарет в Западной Австралии © John Witzig
Джеф Уолтерс на песчаной тропе, ведущей к перерыву для серфинга в Ангури на севере Нового Южного Уэльса © John Witzig
Хью Холланд, возможно, блаженно не знал, что он наблюдает революцию в действии, но в участии Джона Витцига в революции в серфинге не было ничего случайного. Будучи молодым человеком, жившим в Сиднее в 60-х годах, Витциг стал глубоко вовлеченным в местную сцену серфинга и в итоге стал редактором журнала Surfing World.
В то время этот вид спорта быстро рос в Австралии, но, когда он получил мировое признание, страна оставалась относительно захолустной. «В прошлом столетии было несколько ключевых моментов в серфинге, - говорит Витциг, - но до середины 60-х годов все они возникли в Калифорнии». Однако все это должно было измениться, и Вициг будет играть ключевую роль в этом.
Безголовый Мактавиш, 1966 г.: Эта фотография Боба Мактавиша в «Пойнт Картрайт» в Квинсленде символизировала движение «Вовлечение» середины 60-х годов в австралийском серфинге © John Witzig
Как и в случае с культурой в более широком смысле, серфинг в 1960-х годах был отмечен вызовами старым православиям. Идея о том, что громоздкие 10-футовые (три метра) лонгборды были единственной вещью, и что этот «стиль» состоял из езды на носу (бег до носа доски и обратно во время волны), под сомнение. Более короткие, более легкие и более маневренные доски стали появляться на водных досках, которые позволяли серферам быстрее поворачиваться, сокращаясь в волны и развивая более агрессивный стиль, в отличие от всего, что было раньше. В эпических волнах у северных пляжей Сиднея что-то особенное шевелилось.
Знак Байрона, конец 1960-х: неуважение к власти было одной из характеристик периода в Австралии (и в других местах) © Джон Витциг
«Признание за шортборды всегда будет оспариваться в серфинге, - объясняет Витциг, - но никто не сомневается в важности McTavish и Nat в Австралии. И они оказались моими друзьями. Боб Мактавиш был талантливым серфером и создателем досок, который начал экспериментировать с новыми формами с V-образным дном, все из которых были намного короче, чем обычные доски того времени. Тем временем Нат Янг был Джими Хендриксом для своего Лео Фендера - смехотворно талантливого Сиднейсайдера, который помог Мактавишу опробовать его новые творения в воде.
Найджел Коутс и Джон Витциг, 1971 год. Этот автопортрет был снят в фургоне Комби Вицига по дороге из Сиднея в Западную Австралию © John Witzig
Вициг также стремится отдать должное шейперу Джорджу Грино, «экспатрианту из Калифорнии, который постоянно вдохновлял нас, австралийцев», и были и другие факторы. «Начало послевоенного процветания, что означало увеличение доступности автомобилей; огромная береговая линия, которая просто взывает к исследованиям и приключениям; и ощущение, что мы (относительно молодые люди) могли просто взять свободы, которые наши консервативные родители (и правительства) не были склонны передавать ». Но роль самого Вицига в революции коротких досок нельзя переоценить.
Bells Steps, 1977: Уэйн «Кролик» Варфоломей несет свои доски сквозь толпу на ежегодном пасхальном конкурсе в Bells Beach в Виктории © John Witzig
Тони Харди на реке Маргарет, 1972 год. Река Маргарет в Западной Австралии - один из лучших прорывов на больших волнах в Австралии, и Тони Харди хорошо с этим справился в начале 1970-х годов © John Witzig
Для начала он взял фотографии, которые вы видите здесь, увековечив идиллию эпохи. Они были недавно собраны вместе на выставке под названием (достаточно) Аркадия, и в последующей книге под названием «Золотой век». Но его сочинения также сыграли огромную роль, привлекая внимание более широкого серфингового мира к Сиднею самым зажигательным образом.
Аркадия, 1969: Уэйн Линч и Боб Мактавиш в Поссум-Крик, в глубине Байрон-Бей © John Witzig
Лагерь на перевале, Байрон-Бей, Новый Южный Уэльс, 1962: Нил Самер, Джон Витциг и Мики Мабботт в ранней серф-поездке © Chris Beecham, любезно предоставлен Джоном Витцигом
В 1966 году австралийцы отправились в Сан-Диего на чемпионат мира по серфингу, где Нат Янг победил местного фаворита - его новый, взрывной стиль с короткой доской вырвал из воды томного длинного носа Дэвида Нуухива.
Это был важный поворотный момент. И все же, когда вышел следующий номер Surfer (калифорнийский журнал, который был мировой публикацией о сёрфинге), об этом вообще не было и речи. Вициг был возмущен. «Американцы отказывались признать, что их герой не выиграл чемпионат мира 1966 года», - объясняет он. «А что касается австралийцев, заявляющих о радикальных разработках в дизайне досок для серфинга
это было немыслимо.
Он написал гневную редакционную статью (которая, к его чести, полностью проделал Серфер) под названием «Мы сейчас вершины», которая с тех пор стала легендой. «Мусор!» Статья Вицига начинается. «Это все, что можно сказать об этой истории в последнем выпуске. Мусор, мусор! От этого только становится лучше.
Оглядываясь назад, Витциг говорит: «Это ужасная статья, не так ли? [Но] американские журналы, особенно Surfer, разозлили меня так сильно, что я только продолжал усиливать это
И все же, хотя это, возможно, и не самая его гордая работа, центральный аргумент все еще стоит. Как показывают его фотографии того времени, в этом поколении серферов того времени в этом конкретном месте было что-то особенное, и этот факт заслуживал признания.
Нат и девочки, 1972 год. Снято во время чемпионата Австралии в Сиднее: слева - Ким МакКензи, Мика Мюллер, Филлис О'Донелл, Нат Янг, Джуди Трим, Кэрол Уоттс и Элисон Чейн © John Witzig
