Сегодня Эйлин Грей - это имя, которое так же легко ассоциируется с движением модернизма в архитектуре, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус и Мис ван дер Роэ. Однако в свое время она не разделяла их более широкую известность и оставалась твердо независимой от большинства модернистских движений того времени.
Родившаяся Кэтрин Эйлин Морей Смит в 1978 году на юго-востоке Ирландии, Грэй была дочерью отца художника, который поощрял ее творческую сторону, и матерью баронессы, которая изменила имя своих детей на Грей после ее разлуки с отцом Эйлин. Проведя большую часть своего детства между семейными домами в Ирландии и Южном Кенсингтоне, Лондон, ясно, что у Грей было привилегированное образование, возможно, позволяющее ей продолжать учебу. Она поступила в Школу изящных искусств Slade в 1898 году, где она изучала живопись, следуя по стопам своего отца. В 1900 году Грей впервые посетил Париж, чтобы увидеть выставку Universselle, всемирную выставку, посвященную культурным и технологическим достижениям прошлого века.
1923 Экран © Музей Виктории и Альберта
В Париже Грэя особенно поразили экспонаты в стиле модерн, особенно работы Чарльза Ренни Макинтоша из Шотландии. Вскоре Грей переехала в Париж с двумя друзьями из Школы Слейда, и она продолжила обучение в Академии Юлиана и Академии Коларосси. Вернувшись в Лондон ненадолго в 1905 году из-за болезни ее матери, Грей присоединилась к Слэйду, но была недовольна ее курсами рисования и рисования. Обнаружив мастерскую по ремонту лаков в Сохо, она вдохновилась искусством и познакомилась с известным японским художником по лаку, Сэйдзо Сугавара.
Вернувшись в Париж в 1906 году, Эйлин Грей стала ученицей Сугавары, несмотря на кропотливый и потенциально токсичный характер лаковой работы. Полностью посвящая себя искусству, примеры ее работ были публично выставлены в 1913 году. Несмотря на ее длительное обучение и раннее признание в качестве художника лака, ее подход к лаку стал менее формальным, и она начала экспериментировать с глянцевыми поверхностями и стилями ар-деко. Она применила этот уникальный стиль не только к экранам, но и к архитектурным панелям и экстравагантным предметам мебели. Это привело к тому, что она приобрела множество модных клиентов, и она смогла создать собственную мастерскую для своих мебельных и лаковых работ.
Стул Bibendum © RumahMinimalis \ Picassa 2010
После Первой мировой войны, во время которой Грэй вернулась в Лондон, она получила комиссию высокого класса для украшения и обустройства квартиры на улице Лота в Париже. Именно для этой квартиры она разработала культовое кресло Бибендум. Ультрасовременная хромированная рама стула и кожаная обивка были компенсированы огромным количеством лакированных панелей, лакированной мебели и племенного искусства, которые Грей использовал для отделки квартиры. Украшения Грея для квартиры на улице Рю де Лота получили широкую известность в прессе и были названы триумфом «роскошной современной жизни». Вслед за этим успехом она открыла магазин Jean Désert, продавая свои собственные работы, а также сотрудничество.
E.1027 Дом © Tangopaso \ WikiCommons 2011
Возможно, самой знаковой работой Эйлин Грей является ее дом E.1027, который был построен в 1924 году на южном побережье Франции в Рокбрюне, недалеко от Монако. Построенный на крутом обрыве, как крепостная лоза для нее и ее тогдашнего любовника, румынского архитектора Жана Бадовичи, этот дом был первым набегом Грея на архитектуру и с тех пор стал признанным классическим образцом модернистской архитектуры того времени. Архитектурный дизайн, внутреннее пространство и мебель были неразрывно связаны; Грей тесно сотрудничал с Бадовичами над структурой дома, которая была L-образной формы с плоской крышей и окнами от пола до потолка, выходящими на море. Многие из дизайнов мебели, созданных для дома, такие как стол E.1027, с тех пор стали знаковыми произведениями современного дизайна.
E.1027 Таблица © Geheimnistragerin \ wikicommons 2007
С конца 1930-х годов Грей работал относительно мало, и в результате ее работа стала в значительной степени забытой до 1968 года, когда критик Джозеф Рикверт опубликовал оценку своей карьеры в журнале Domus. В начале 1970-х ее работы были представлены на нескольких небольших выставках. После неожиданного успеха в 1972 году аукциона по продаже квартир Жана Дусе, спроектированных Греем, лондонская мебельная компания Aram вернула в производство некоторые из дизайнов Грея, в том числе стул Bibendum и стол E.1027.
Хотя Эйлин Грей в свое время не получала такого же восхищения, как ее современники-мужчины, и оставалась независимой от формальных художественных групп, в настоящее время она считается одним из ведущих дизайнеров мебели и архитекторов модернизма 20- го века.
