Посмертное открытие 150 000 фотографий превратило загадочную няню из Чикаго по имени Вивиан Майер в одного из самых знаменитых фотографов всех времен. Ее коллекция ярких уличных сцен Чикаго предлагает интимный взгляд на прошлое города.
В 2007 году молодой историк из Чикаго по имени Джон Малуф посетил местный аукционный дом. Малуф был соавтором книги о парке Портаж на северо-западной стороне города, и его издатель поручил ему собрать коллекцию старинных картин, иллюстрирующих очарование района. Случайно он наткнулся на коробку с тысячами неразработанных негативов, которые, казалось, соответствовали всем требованиям - вдумчивые, анимированные кадры, изображающие персонажей и архитектуру Чикаго 50-х и 60-х годов.
«Чикаго» (1977) © Поместье Вивиан Майер, Собрание предоставлено Maloof и Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
При ближайшем рассмотрении они оказались не подходящими для его проекта, но даже после того, как они благополучно хранились в домашнем шкафу, Малуф никогда не забывал о фотографиях. Было ясно, что у анонимного фотографа - женщины, которая часто появлялась в ее собственной работе с камерой Rolleiflex и стоическим выражением лица - был исключительный талант. Изображения запечатлевали мимолетные уличные сцены удивительными и показательными способами: маленькие, интимные жесты между парами, богатых покупателей, заключенных в меховые палантины, и абстрактные снимки чикагской архитектуры, экспериментирующей с тенью и текстурой.
«Чикаго» (апрель 1977 г.) © Поместье Вивиан Майер, Собрание предоставлено Maloof и Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
Используя контакты своего аукционного дома, Малуф начал собирать больше негативов у того же продавца. Внутри одной коробки был спрятан конверт из фотолаборатории с именем Вивиан Майер. Это был 2009 год, и быстрый поиск в Google обнаружил недавний некролог, опубликованный в Chicago Tribune, в котором сообщалось о смерти 83-летней няни из Чикаго, которая была свободной душой и «экстраординарным фотографом».
«Без названия» (ок. 1977) © Поместье Вивиан Майер, Courtesy Maloof Collection и Howard Greenberg Gallery, Нью-Йорк
Дальнейшие исследования показали, что Вивиан Майер родилась в Нью-Йорке в 1926 году от французской матери и австрийского отца. Майер провела большие куски своего детства во Франции и говорила со слегка ощутимым французским акцентом, но в 1951 году она поселилась в Нью-Йорке, другом городе, который активно используется в ее работе. Неясно, когда она впервые отправилась на запад в Чикаго, но записи показывают, что с 1956 по 1972 год она жила в семье Генсбургов в Хайленд-Парке, работая няней у трех своих мальчиков.
В 1960-х годах Чикаго был сильно изолированным местом, что неизбежно вызвало мощное движение за гражданские права. В 1966 году Мартин Лютер Кинг-младший переехал в Чикаго, чтобы начать свою кампанию в северных штатах, работая с местными активистами для решения проблем неравного доступа к качественному образованию, возможностей трудоустройства и достойного жилья для чернокожих жителей города. Район Северного побережья Чикаго, где Майер проживал с Генсбургами, был чрезвычайно богатым, в основном белым районом, однако Майер был вынужден запечатлеть повседневную жизнь в Чикаго для обездоленных общин города. В одном особенно поразительном изображении Майер фокусируется на ряду одетых в костюм бизнесменов, стоящих под гигантским американским флагом и ожидающих перехода через улицу. Обрамление сцены - лица двух афроамериканских женщин, поворачивающихся, поскольку они, вероятно, определяют камеру Майера. Хотя они расположены на переднем плане, их лица размыты и отбрасываются в тень.
«Автопортрет» (1961) © Поместье Вивиан Майер, Собрание предоставлено Малуфом и Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
Теперь, когда Малуф узнал немного больше о женщине, стоящей за талантом, он начал публиковать свои любимые снимки в Интернете, в том числе через сайт обмена фотографиями Flickr. Интернет был очарован, и фотографии сразу же стали вирусными.
«Я думаю, что история Вивиан Майер так же привлекательна, как и сами фотографии», - говорит Джайлс Хаксли-Парлор, владелец лондонской галереи «Хаксли-Парлор», которая выставляет работы Майера летом 2019 года. эта полная гениальность, у которой высокий рейтинг среди самых великих фотографов всех времен, которые жили совершенно анонимной жизнью, а затем умерли, оставив свое наследие ».
«Автопортрет, район Чикаго» (июнь 1978 г.) © Поместье Вивиан Майер, С разрешения Малуфа, Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
Майер, кажется, блуждала по улицам Чикаго в поисках спонтанных моментов, которые ее интересовали. С Rolleiflex (камера, которая установлена на уровне бедер, чтобы вы могли смотреть в видоискатель), повязанная вокруг ее шеи, она смогла незаметно снимать сцены, не замечая предметов, придавая своим снимкам откровенное, почти вуайеристское чувство.
«Автопортрет, Чикаголанд» (октябрь 1975 г.) © Поместье Вивиан Майер, Courtesy Maloof Collection и Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
«Она была тонкой в своем подходе, поэтому у вас возникает ощущение, что изображение, на которое вы смотрите, реально, оно не инсценировано», - говорит Хаксли-Парлор. «Эти люди не позируют перед камерой, хотя иногда делают это. Таким образом, вы видите то, что кажется неким правдивым углом на улицах Чикаго и персонажах на них ».
Несмотря на настоятельную необходимость вести хронику ее повседневных переживаний (включая ее собственное изображение - Майер, как полагают, является чем-то вроде пионера селфи), фотограф редко развивал ее работу, вместо этого накапливая рулоны пленки. Как будто процесс получения снимков был для нее более приятным, чем результаты, не говоря уже о каком-либо критическом признании.
«Северный берег Чикаго» (июль 1967 г.) © Поместье Вивиан Майер, С разрешения Малуфа, Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
По словам тех, кто ее знал, Майер была немного эксцентричной, предпочитая проводить время в одиночестве. Хаксли-Парлор предполагает, что посмертный успех был, возможно, лучшим результатом для одаренного фотографа, который предпочитал летать под радаром.
«Автопортрет» (Чикаго, июнь 1976 г.) © Поместье Вивиан Майер, Courtesy Maloof Collection и Howard Greenberg Gallery, Нью-Йорк
«Я думаю, что общий консенсус заключается в том, что из-за характера ее личности мы можем догадаться, что, возможно, ей не понравилась бы слава», - объясняет он. «Но была какая-то терапия для нее, когда она выходила и общалась с миром через свою камеру. Было что-то в фотографировании, что доставляло ей какое-то удовольствие, какое-то удовольствие, какое-то лечение ».
Поскольку после смерти Мэйер было обнаружено произведение, состоящее из 150 000 изображений, невозможно описать историю каждого из них. Это загадочное качество, пожалуй, самая захватывающая вещь в ее фотографиях. Они приглашают нас создать наши собственные воображаемые рассказы для персонажей, для города и для самой Вивиан Майер.
«Чикаго» (февраль 1976 г.) © Поместье Вивиан Майер, Собрание предоставлено Maloof и Галерея Говарда Гринберга, Нью-Йорк
