Олимпийский музей в Лозанне, Швейцария, является маяком славы и универсальности спорта. В нем представлены древнегреческие поклонения играм, привлекающим любителей истории, впечатляющие дизайны для любителей архитектуры и бесконечные артефакты, свидетельствующие о стремлении, решимости и духе спортсменов. Последняя выставка, «За экраном», посвящена цифровой революции, которая принесла истории спортсменов из игр и в наши сердца.
Олимпийский музей © Джиллиан Левик
Это общепризнанная истина, что Олимпиада не только для любителей спорта. Даже те, у кого есть склонность путать прыжки с шестом с их толканием ядра, почти никогда не перестают присоединяться к приветствиям и поддержке спортсменов своей страны, которые создают дух товарищества, настолько объединяющий, что мы почти убеждаем себя, что мы любим спорт больше, чем один раз каждые 4 года Именно эта универсальность делает столь интересным и эмоциональным посещение Лозаннского олимпийского музея - его акцент на глубокой выносливости человеческого духа важен для всех. Теперь, и до 26 января 2016 года, они устроили шоу об истории показа величайшего шоу в мире: «За экраном» рассказывает историю освещения Олимпиады.
Перед тем, как зрители увидят и увидят аудиовизуальные материалы, необходимо решить множество вопросов. Оцифровка материалов для публичного просмотра требует большого терпения, так как технологии развиваются и не всегда развиваются с одинаковой скоростью. Фильм никогда не рассматривается изолированно - он сочетается со звуком и другими элементами, и эти показатели не всегда совпадают. Кроме того, технология также может продвигаться вперед такими способами, которые никто не хочет делать, создавая устаревшие или недоступные методы, которые фактически улучшают конкретную часть материала. Существует также несколько версий почти всех олимпийских фильмов, снятых в разных вариантах и на разных языках, что в буквальном смысле говорит об их универсальной актуальности. Прилагаются усилия, чтобы восстановить их оригинальную версию и язык, чтобы быть правдивыми к их истории.
Футболисты Ники де Сен-Фалль © CIO Екатерина Лютенеггер
Также сложно судить, какие материалы оцифровывать; слишком много, чтобы сделать все это, и все, с чем человек сегодня работает, завтра может стать частью истории. Удержание способности формировать коллективную память, буквально в своих руках, может быть сложной задачей. Эта выставка, однако, воплощает ценность этих реставрационных проектов. Показ аудио, визуальных и комбинированных материалов из истории олимпийского освещения впечатляет.
В 1995/96 году Международный олимпийский комитет приобрел и восстановил сотни часов материала, значительная часть которого выставлена на выставке. Зрители узнают, как освещение Олимпиады 1948 года в так называемых играх строгой экономии было снято на двух частях фильма вместо трех, чтобы сэкономить деньги, что связывает игры с более широким историческим контекстом. Кто-то пытается понять, что Олимпиада на самом деле не была зрелищным спортом перед радио, поскольку люди могли быть лишь частью их дистанционно, читая заголовки газет. На самом деле, газеты были недовольны потерей монополии на освещение Олимпийских игр во время игр 1932 года в Лос-Анджелесе, для которых были представлены 15-минутные радиосегменты. Должно быть, именно так чувствовали телеканалы, когда в играх Лондона 2012 года цифровые онлайн-платформы впервые в истории превысили охват телевидения.
Несмотря на то, что радиостанция уступала место освещению камеры, она все еще доминировала в лондонских играх 1948 года, о чем свидетельствует BBC, у которой было 14 телевизионных комментаторов и более 100 радиокомментаторов. Поскольку каждая цифровая запись побита и каждое новое достижение изучено, это удивительно для его аудитории. Это пропорциональная связь, поскольку, хотя старые методы кажутся современной аудитории скучными, это чувство новизны, переживания чего-то, чего никогда не испытывали в истории, выходит за пределы времени и соединяет аудиторию прошлого и настоящего. Нельзя не почувствовать связь со зрителями в будущем, представляя, какую славу технологии, человечества и их взаимодействия они будут испытывать.
Также возможно, однако, что с каждым продвижением люди становятся все более и более привыкшими к СМИ, и постепенно кажется, что это может быть недостаточно привлекательным само по себе. Таким образом, именно человеческий фактор, возвращение к сердцу игр, делает дух спорта поистине вечным. Это был Рун Арледж, пионер и легенда американского спорта и вещания, который создал на экране сплит-экраны. Изображения и клипы спортсменов в их гордых родных городах; из них, как дети, уже практикующие для их будущих моментов славы; из них, потерпев неудачу в прошлом, но продолжая, накладываясь на их нынешние успехи, приносит историю и славу для всех.
Л'Элан, Наг Арнольди © CIO
Эта доступность является движущей силой всего проекта реставрации и оцифровки - обеспечение того, что архивирование рассматривается не как иммобилизующие объекты, а как обратное. Защищая, обновляя и оцифровывая, эти материалы становятся доступными для людей настоящего и будущего. Приостановка их вовремя учитывает их бессмертие. Эта миссия и метод обеспечения доступности и устойчивости прекрасно вписываются в общее чувство связи, передаваемое по всему музею.
Комната древних артефактов, изображающих Олимпийские игры и изображения спорта, виртуальные листы бумаги из архивов, плавающих вокруг на проецируемых поверхностях, и книги с сенсорным экраном, заполненные вырезками из прессы, чтобы пролистать объединенные разнородные материалы и времена. Иммерсивный характер дисплеев также обеспечивает физическую доступность игр, благодаря таким функциям, как интерактивная временная шкала с сенсорным экраном, плавно объединяющая прошлое и настоящее, представляя древний атлетизм с помощью современных средств массовой информации.
Переходы от газет к радио, телевидению, аудио, цвету в Токио 1964 г., к интернет-трансляциям в Афинах 2004 г., к трансляции с мобильных телефонов в Турине 2006 г. - все это стало бесценным шагом на пути превращения игр в универсальное публичное зрелище. с универсальной привлекательностью, предоставляя людям лучшие места в доме, не выходя из собственного дома, или даже их сиденья в трубе. Олимпийский музей и «За экранами» - это не выставки предметов, а выставки эмоций, в которых истории никогда не бывают статичными, а прошлое, настоящее и будущее совпадают.
