Идея о том, что научная фантастика может быть осмысленно применена к африканскому контексту, была предложена основной аудитории в блокбастере Нилла Бломкампа 2009 года 9. Однако, за пределами жанрового кино, научно-фантастические тропы также оказались богатым источником вдохновения для Ряд южноафриканских художников - это метод изучения идей идентичности, пространства, политики и истории. Мы познакомились с 10 лучшими режиссерами, связывающими искусство с научной фантастикой.
Ати-Патра Руга, Приглашение
презентация
Индукция », 2013, Шерсть и нить на гобеленовом холсте, 300 х 175 см. © Athi-Patra Ruga, предоставлено автором и WHATIFTHEWORLD
Ати Патра Руга | Приглашение
презентация
Индукция (2013)
В фильме «Будущие белые женщины Азании Сага» Афи-Патра Руга представил научно-фантастическую сферу, которая ярко показала, как история и борьба за власть мифологизируются и понимаются в настоящем. Используя злое чувство юмора и чувства афропопа, Азания Руги - это яркий мир будущего, населенный дикими существами, такими как «будущие белые женщины», чьи тела сделаны из разноцветных воздушных шаров, а ноги одеты в ярко-розовые чулки, саблезубые зебры и гуманоидные существа, покрытые с головы до пят красочными цветами. Описывая насильственное столкновение между этими персонажами, Приглашение
, презентацияИндукция (2013) одновременно пародирует боевую иконографию памятных исторических картин и эпические конфликты «космической оперы» за увековечивание романтизации насилия войны.
Бриджит Бейкер, «Неудачная попытка избежать девы», 2005, лямбда-принт, 180 х 180 см, © Бриджит Бейкер, фотография: Сара Нанкин, любезно предоставлена художником
Бриджит Бейкер | Неудачная попытка сбежать от Девы (2005)
В своей серии «Blue Collar Girl» Бриджит Бейкер стремилась подорвать пассивные женские роли, выполняя ряд смелых подвигов под мантрой «только ты можешь». Неудачная попытка сбежать от Девы выводит этот проект из любых реальных условий и помещает ее персонажа в более фантастическое царство. Проводя параллель между патриархальной гегемонией и деспотичными антиутопиями классиков научной фантастики, такими как «Прогон Логана» (1976) и THX 1138 (1971), Бейкер превращает свою героиню в роль, аналогичную роли (мужчин) главных героев в этих фильмах. Здесь идея «девы» рассматривается как репрессивная, покрытая слизью органическая тюремная камера, предотвращающая побег героина с помощью массивных сжимающих крюков.
Чад Россоув, «Парклендс: Fairview Crescent», 2013 г., к-принт, 40 x 90 см © Чад Россоув, любезно предоставлен художником и Брундином, Кейптаун
Чад Россоув | Парклендс: Fairview Crescent (2013)
В своей серии «Парклендс» Чед Россоу вспоминает «невыносимую мрачность» пригорода Table View в Кейптауне, где он вырос, - детство, определяемое парками, заполненными сухой травой, ржавым игровым аппаратом и гигантскими шипами дьявола. Посредством добавления разбитого космического корабля Россоу ссылается на безнадежность научно-фантастических пустынных планет, таких как Татуин, во франшизе «Звездных войн». Вместо того, чтобы разрушать ландшафт, заброшенное ржавое судно, кажется, вписывается в него. В серии описан опыт детства, проведенного в ожидании вызова к приключениям, который, казалось бы, никогда не приходит, как если бы он был пойман в ловушку на первой стадии мономита Джозефа Кэмпбелла.
Сайрус Кабиру, «Macho Nne 05 (Westgate)», 2014, пигментные чернила на атласной фотобумаге HP высшего качества, 150 x 120 см. © Сайрус Кабиру, любезно предоставлено художником и галереей SMAC
Кира Кабиру | Мачо Нне 05 (Вестгейт) (2014)
Связанный с движением в искусстве, которое стало известно как «Афрофутуризм», серия фотографий Сайруса Кабиру C-Stunners изображает художника, одетого в набор сложных футуристических очков, которые он вылепил из мусора в своем родном городе Найроби. Акт ношения C-stunners становится преобразующим для художника, оставляя «Сайруса» позади и преодолевая его ограничения, становясь гибридным киборгом. Благодаря акценту на очки для достижения этой трансформации, изображения Кабиру напоминают о ВИЗОРЕ, который носил Джорджи Ла Форж в «Звездном пути: Следующее поколение», используя оптические технологии для преодоления слепоты своего физического тела.
Джеральд Мачона, Кадр из фильма «Люди издалека», 2013, HD-проекция, 15 минут © Джеральд Мачона, предоставлено художником и галереей Goodman
Джеральд Мачона | Люди издали (2013)
В этой захватывающей видео-картине зимбабвийский художник Джеральд Мачона рассматривает идеи ксенофобии, инакомыслия и борьбы за то, чтобы найти чувство себя в чужом месте. Одетый в скафандр, изготовленный из списанной зимбабвийской валюты, «Афронавт» Махоны пытается разобраться в странной планете, на которой он потерпел крушение. Накинув на голову научно-фантастический тропинку «неизведанной планеты», Махона представляет мирские настройки, такие как супермаркет, как инопланетный пейзаж. То, что эти среды, скорее всего, знакомы зрителю, служит подтверждением инопланетянина Афронавта. Таким образом, работа Махоны обращает внимание на относительность идеи «инопланетянина» и борьбу за эмпатическое понимание на своих собственных условиях.
Kiluanji Kia Henda 'Космический корабль Икар 13, Луанда', 2006 © Kiluanji Kia Henda, предоставлена художником и Galleria Fonti
Килуанджи Киа Хенда | Икар 13 (2008)
В «Икаре 13» Килуанджи Киа Хенда представляет насмешливое изображение вымышленной ангольской космической программы, направленной на достижение Солнца. Проведя параллели между колониальными пороками модернизма и стремлением «смело идти туда, куда раньше никто не ходил», Киа Хенда с юмором пересматривает образы советских реликвий модернизма в Анголе в документацию успешного запуска программы. Растягивающийся памятник памяти Агостиньо Нето (первого президента независимой Анголы) перевоплощается в космический челнок «Икар 13», а незавершенный кинотеатр становится Центром астрономии. Хотя результат миссии опущен в каноническом повествовании, двойная ссылка на высокомерие и неудачу в «Икаре 13» не сулит ничего хорошего.
Мэри Сибанде, «Ужасная красавица рождается», 2013 г., Цифровая пигментная печать, 110 х 321, 5 см. © Мэри Сибанде, любезно предоставлена художником и галереей MOMO.
Мэри Сибанде | Ужасная красота рождается (2013)
Работа Мэри Сибанде поразительно изменилась на ее выставке Standard Bank Young Artist Award 2013 года «The Purple Shall Governo», когда Софи (главный герой на протяжении всего ее творчества) превратилась в существо с извилистой массой фиолетовых усиков. Обладая явным визуальным сходством с гнездами в известной франшизе Alien и превращением Сары Керриган в «Королеву клинков» в серии видеоигр StarCraft, Софи берет на себя роль гибридной королевы и обожает фиолетовые существа. Важно отметить, что трансформация заключается в расширении прав и возможностей, отбрасывая в сторону любые коннотации к внутреннему и политическому рабству, с которыми Софи ранее сталкивалась, чтобы стать объектом ликования.
Майкл МакГарри, Кадр из фильма «Воля к власти», 2006 - 2010, HD-видео на Blu-ray, 14 минут © Майкл МакГарри, любезность художника и Эверарда. Читать
Майкл МакГарри | Воля к власти (2006 - 2010)
«Воля к власти» - это короткометражный фильм Майкла МакГарри, изображающий убийство архетипического революционера, ставшего героем, ставшим диктатором во время публичного выступления. Без вступительной последовательности повествование было бы относительно простым взглядом на акт убийства как акт замалчивания, цензуры и принуждения к изменениям в политической системе. Благодаря простому, но изобретательному добавлению последовательности в начале фильма, в которой изображен приземляющийся космический корабль в руинах Великого Зимбабве, все становится значительно сложнее. Внезапно вопрос о личности и мотивации этого безымянного внеземного снайпера становится чрезвычайно сложным и запутанным. Кто она такая? Какой личный интерес она может иметь в политике Земли?
Нил Бломкамп | Жив в Joburg (2005)
До того как в 2009 году Округ 9 штурмом захватил кинематографический мир, концепция, лежащая в основе клеветнического научного комментария Нила Бломкампа, впервые сформировалась в короткометражном фильме 2005 года под названием «Жить в Джобурге». Демонстрируя ту же предпосылку критически поврежденного космического корабля, плавающего над Йоханнесбургом, фильм служит своего рода приквелом к округу 9, в котором рассматриваются ранние взаимодействия между правительством апартеида, гражданами Йоханнесбурга и инопланетными «креветками». Благодаря этим научно-фантастическим метафорам Бломкамп может критически взглянуть на расистские проявления, присущие сегрегации, ксенофобии и национализму, особенно по отношению к беженцам.
Питер Хьюго, Чигозье Нечи. Энугу, Нигерия ', 2009, C-print, 152, 4 x 152, 4 см © Питер Хьюго, любезно предоставлено художником и Стивенсоном
